|
|
■龙虎《凝望》 1991年 |
广州美术学院教授龙虎： 我曾在一篇文章里面写过，就是前不见古人、后不见来者，王先生的这种艺术理念和他的作品给我们树立的榜样，其实对水彩画审美的重新认识，很有启发。 水彩画在王先生之前曾滞后许多年，长期以来人们评判的标准还太传统，譬如会以“像不像水彩画、够不够水分”来评判一张水彩画的好坏，而不是把它归列到艺术的范畴里，去看它存在的价值。 王先生在他的创造实践中，重新定位了一种审美标准，首先影响了广美。他的水彩一反过去所认知的水彩画面貌，人们这时才发现，原来水彩画也可以画得这么厚重、这么有震撼力，然后又这么品格高尚，这在传统水彩画里是看不到的。传统水彩画审美趣味往往趋于统一：甜美、圆润，仿若明信片般，缺少回甘。而王先生的作品则能够回甘，越看越耐看，给予后继源源不断的想象。 王先生作品的另一个重要启示，就是它“反传统”。往昔，中国的水彩，受限于一些前辈的审美，相比于“国油版雕”更显保守，谁都不敢越雷池半步。王先生与别不同，他就能走到最前，他的作品，即使若干年以后人们回头再看，依然跟所有时代节拍吻合。所以我觉得王先生的这种胆量，也是一种榜样力量。这力量源自他的综合素养，包括他的雄厚国学根基、他的理想和追求。认准了一条路，他是那么决然地自己走下去。 ■收藏周刊记者 潘玮倩
