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■梁世雄 春满南泥湾 |
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■长江大桥合拢前夕 容璞、梁世雄合作 中国美术馆收藏 |
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■梁世雄外孙女罗宇滢为容庚创作的雕像 |
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■梁世雄 丰收 |
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梁世雄 1933年生，广东省南海人。广州美术学院教授。曾任广州美院中国画系主任、岭南画派研究室主任、岭南画派纪念馆副董事长。 |
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容璞 艺术家，毕业于广东省立美专，中南美专，著名学者容庚女儿，梁世雄夫人。 |
“诗词和书法都影响了我一辈子。”年逾九旬的著名画家梁世雄在采访中说完这句话后，他的夫人容璞说：“他年纪大了，有些事记得不太清楚，但小时候就开始学的东西，他记忆深刻。” 在广州美术学院的“教授楼”里，总有一把爽朗的笑声，那天，就在采访组搭乘的电梯打开那一刻，熟识的笑声再次迎面而来，年龄九十有余的容璞老师如同以往约访一样，早已在电梯门口等候，她边走边说，知道了广州市文联和新快报收藏周刊一同邀约“美学大课堂”的采访，梁世雄先生早已提前做了准备。这一天，梁世雄先生不但回忆了小时候的文艺气氛，还强调了书法的重要性，他说，书法是画眼，文艺在于勤奋。 ■收藏周刊记者 李世云 梁志钦 丁衍庸教水彩不用水 提醒我素描要注意整体 收藏周刊：还能回忆小时候学习古诗词或者文艺教育相关的事吗？ 梁世雄：我们很小的时候，老师都很强调诗词，要背诵，“朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还，两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山。”当年与同学们一起朗诵的场景还记得很清楚。可以说，诗词和书法都影响了我一辈子。 美术方便，我们更幸运，那位老师是岭南画派黄少强的学生何湛机，后来读初中，也是他教。他对我的影响很大。后来，他去香港教书了，有一年，我在香港大会堂演讲，他也来了，他说当时想，是不是曾教过的梁世雄。他来问我，结果我们俩说到一起，都很惊喜。他意外小学教过的学生能在香港大会堂演讲，他很兴奋，知道我当了画家了，很欣喜。 收藏周刊：您读广东省立美专的时候，当时的教育怎样？ 梁世雄：那时候是丁衍庸任广东省美专的校长，他给我的印象很深，还直接上过我们的水彩课、素描课，还记得他上水彩课是不用水的，那些颜色挤下来就直接画，我们在此前从来没看过画水彩不用水的。上素描，我当时画得很认真，很细心，结果他抹了两下，他说我不够整体，他让我画画要注意整体。当时没有什么老师，他就亲自教课。 容庚先生说我“字不行” 从此决心练好书法 收藏周刊：华南人民文学艺术学院的时候，文艺气氛如何？ 梁世雄：我们刚入学没多久，就下乡搞土改，没怎么上课。后来，胡一川亲自到各个地方动员大家到武汉去，说要在武汉成立中南美专，我就这样到武汉读书。当时还没有国画系，因为有一种论调认为国画是落后的，所以叫彩墨画，后来有一次，关山月先生跟潘天寿在北京开会讨论这个话题，对国画表示堪忧，认为如果不成立国画系，将来国画就后继无人，于是，在中南美专搬回广州，成立广州美院时，就成立了国画系。 收藏周刊：您是从什么时候开始重视书法的？ 梁世雄：刚从武汉回到广州不久，我第一次拿作品给岳父容庚先生指导，他毫不客气地说，“画还可以，但字不行”。他说，纵观历代画家，有大成就者书法功底也非常了得，而书法不过关的画家则往往很难成大名家。他对艺术问题，从来不留情面，都是直言快语。那次之后，我就决心写好书法。 字题不好，整张画都坏了 收藏周刊：书法不好，具体对中国画创作有何影响？ 梁世雄：字写不好，画是不行的。现在很多年轻人，对书法不重视，签个名都不行，题字很重要，题字就是画眼，字题不好，整张画都坏了。所以，我现在还常写字。 收藏周刊：到了上世纪八十年代，为何突然对书法教学重视起来了？ 梁世雄：我到浙江美院（现中国美术学院）参观，走到素描教室，意外的是那里挂满了书法，听说他们的学生一早就写书法，这让我大为震惊，回到广州后，我觉得再不抓紧搞书法教育，是要落后了，我就跟陈金章商量，要成立书法专业，要招研究生，因为跟浙江美院差得太远了。 习惯用毛笔写生，创作时下笔就肯定 收藏周刊：我记得您曾说过，关老黎老在的时候，文艺氛围很不错？ 梁世雄：对，当时国画系地方不大，只有四个教室，关老、黎老讲课，办公机构开会，校外专家讲学和示范作品都在那里。而且全国有名的画家，都曾经来过美院讲学，包括潘天寿、刘海粟、李可染、傅抱石、石鲁、陆俨少、黄胄、李苦禅等。国画系的教学是很严格的。当年文化部召开中国画教学会议，我们在会议上展示学生的习作幻灯片，大家看了都很惊讶，东北艺术学院院长说要借幻灯片回去放给学生看，影响力是很大的。我们的教学，特别强调写生、摹写、默写和创作，写生，也就是毛笔速写是前提。 收藏周刊：用毛笔速写这一点，当年是否特别强调？ 梁世雄：是的，我一直都用毛笔画速写，铅笔或钢笔都没有毛笔的效果。以前带学生到三峡、黄山、西藏、新疆、中山、新会、顺德、怀集等地写生，随身带毛笔和一个小墨盒。用毛笔画速写可以比较丰富地呈现对象，干湿浓淡，对象的立体感和结构特征，都可以充分地表现，铅笔和钢笔达不到这种效果。这些写生和毛笔速写，对我创作时用笔表现对象的质感等各方面都很有帮助。在我大部分的大型创作中，毛笔写生都起到很重要的作用。我创作中最大的几张画，包括描绘中国台湾的两幅，都是当场用毛笔写生的。大家可以尝试一下，习惯用毛笔写生，创作时下笔就比较肯定，对创作很有帮助。 我对美术比较执着，没有偷过懒 收藏周刊：我们觉得您山水里面那些点景人物画得特别生动。 梁世雄：很多画山水的人画几个小人都不行的。 容璞：他从人物转画山水之后，为什么那么重视画树？因为他对树的风格很欣赏，比如胡杨三千年不死，他就很欣赏，很敬佩。他想画胡杨，不是表面的去画，而是深入地表现胡杨的精神。所以，很多人评价他画胡杨就不同人，他把胡杨的精神画了出来，这一点我觉得很重要。画山也好，画水也好都是这样。反映生活这一点，他是真正做到了。还有，他真的很勤奋，几十年，他能够有今天的艺术成就，跟他一路的勤奋分不开。他在得了很重的大病之后还能坚持画画，这就很难得，我都被感动了。因为当时真的很艰难，做了手术之后，应该要休息的，但他还是要画，拿支笔，试下看看自己能否画，手术之后，刚醒过来，第一时间就问医生以后还能不能画画，他很担心不能再画画。 收藏周刊：不少人都评价您对创作是特别勤奋的，您自己觉得呢？ 梁世雄：反正我对美术比较执着，以前工作忙，我就选择下班之后画，有时候中午午睡也画，放暑假寒假更是抓紧画，抓得很紧，没有偷过懒。练字，练到手痛我还是坚持。我认为，文艺工作最主要还是要勤奋，这很重要，我很多大画都是退休以后画的，没有什么顾虑，也没有什么牵挂，比较专注。 我听歌的时候，就放下笔专心听 收藏周刊：除了绘画，别的文艺门类感兴趣吗？ 梁世雄：我特别喜欢听民歌，尤其是西北的民歌，像《南泥湾》，我以前经常找时间听，但我听歌的时候，就放下笔，专心听。 收藏周刊：如果要给年轻一代推荐书籍，您会推荐什么书？ 梁世雄：我当时对研究生的要求是《当代书法论文选》和《历代书法论文选》这两本书一定要看。我觉得书法用笔与绘画用笔是共通的，所以，特别向学生强调对书法的学习与理解，促进他们在绘画上的用笔。 人物介绍 梁世雄 1933年生，广东省南海人。广州美术学院教授。曾任广州美院中国画系主任、岭南画派研究室主任、岭南画派纪念馆副董事长。 容璞 艺术家，毕业于广东省立美专，中南美专，著名学者容庚女儿，梁世雄夫人。
