相较于旧体诗，新诗历史刚百年，有关的创作理论和批评著作，屈指可数，这样就或多或少降低了那些有志于研究新诗、创作新诗的朋友的兴致。魏鹏展这本《新诗创作法》是很有特色的新诗创作理论和技巧的专著。作者是一位年青诗人，现在由他现身说法，颇有说服力。
作者在书中深入浅出地把创作新诗的种种技巧告诉读者，例如他在《诗语言的破格》一篇里说，写作新诗时可以在某些情况下打破语法常规去营造诗境。他用自己所写的《乡泉》说明这种创作技巧：“竹丛下的清泉/漂着几片菜叶/流过浣衣女的歌声”，最后一句所写的其实是“洗衣服的女子在泉水边唱歌”，不过如果我们根据语法规则，如实地这样叙述，那么句子就一点诗味也没有。现在作者用“（清泉）流过浣衣女的歌声”这种不合逻辑的“破格”句子写出来，很容易令读者联想到“清泉流水带有少女美妙歌声”这一充满诗味的意境。
魏鹏展在这里所阐释的手法，其实在古代格律诗中经常采用，清代诗人严遂成的“风随柳转声皆绿”，便是其中一个著名例子。魏鹏展在中文系研究院攻读时，以古诗为研究对象，因此熟悉古代诗人的各种修辞手法，并且学以致用，把这些手法在自己的创作中运用出来。
在《什么是诗意》一篇里，作者指出“新诗有了诗意，才有诗的感觉”。他说的诗意是指字面意思以外的深层意思，要经过读者一番思考才可以理解。他举出顾城的《远和近》来说明，魏鹏展说这首诗的言外之意是指“你”和“我”关系疏离，感情转淡。当然，不同读者对这首诗的言外之意，可以有不同理解。种种的言外之意应该就是魏鹏展所说的诗意。
新诗和传统格律诗的本质是相同的，只不过它们各自有不同的表达形式而已。魏鹏展这本书除了对诗的本质特征有清晰的论述外，对新诗写作技巧也有较好的解说。由于本书是作者在几本刊物所写专栏文章的结集，对象是学生，因此文字平易近人，笔调真挚恳切。书中没有艰深难懂的术语，没有连篇累牍的论述，每一个专题都只用几百字的篇幅简明扼要地阐述。
