王兆胜，1963年生，山东蓬莱人，中国社会科学杂志社副总编辑、《中国文学批评》副主编

2021年8月15日羊城晚报人文周刊·广角版“新文艺评论”专题报道

　　

　　□文/羊城晚报记者  孙磊

　　

　　壹 要跟上时代发展

　　

　　羊城晚报：8月2日，中央宣传部等五部门联合印发《关于加强新时代文艺评论工作的指导意见》，在您看来，为何现在要加强文艺评论工作？

　　王兆胜：这是一件极有意义的大事。它最直接说明文艺和文艺评论的重要性，也是对当前文艺评论存在的问题及其乱象的纠偏。一方面，文艺评论非常重要，远非现在人们以为的那样，可随意甚至乱写一通，更不是友情出演或闲余小道，而关系到国家、社会文艺发展等重大问题，是文化“软实力”的标志之一。当前，好的文艺评论越来越少，真正有批评意见的评论也不易见到，说文艺评论整体滞后于时代和国家战略发展也不为过。如果说，改革开放前四十年，经济社会发展引领中国前行，今后恐怕应发挥文化的引领作用，那么，文艺评论的重要性就得以凸显。也可以说，文艺评论在今后的国家战略发展面前，再也不能无所作为，而应该起到引领作用。

　　羊城晚报：8月15日，羊城晚报推出有关新文艺评论的专题报道《新文艺评论必须回答哪些问题？》，清华大学教授尹鸿、厦门大学教授黄鸣奋发表了他们的看法，您有何感想？

　　王兆胜：我非常赞赏《羊城晚报》作专版谈新文艺评论问题。这既表明这个问题很重要，也显示了这份报纸一贯的初心。与其他报纸不同，《羊城晚报》勇于担当、锐意进取、新鲜活泼、有大情怀，广受读者喜爱。长期以来，它对文艺创作和文艺评论的持续关注产生很大反响，像一年一度的花地文学榜评选、“粤派批评”大讨论，都很有代表性。

　　尹鸿教授和黄鸣奋教授都是我敬佩的专家学者，他们一直站在学术前沿发言，对新文艺评论的看法多有启发。

　　不过，“新文艺评论”的概念还值得进一步研讨。因为这个“新”就必须以“旧”为前提，就如以“新文学”为中国现当代文学命名，“新散文”代指打破传统意义上的散文一样。那么，再过百年，你怎么谈“新文艺评论”“新文学”“新散文”？更何况，将“新”与“旧”并置，就有了价值论，“新的”就是好的，“旧的”就变成坏的了。其实，新与旧是相对的，“新”中有旧，旧中有“新”，有时“新”远不如“旧”。一件温润的旧木器就远比新物品来得美好、自然、可爱。

　　我倒觉得用“新时代文艺批评”比“新文艺批评”更好，因为“新时代”是特指的，有它的政治、社会、文化、文学等独特内涵。

　　

　　贰 打开学院派大门

　　

　　羊城晚报：新时代的文艺评论面对哪些问题？必须回答哪些问题？

　　王兆胜：新时代文艺评论面对的是人类发展和命运、世界格局变化、中国未来走向、人民生活幸福、社会公平正义、底层生活意义、文艺功能价值等问题。与此同时，它必须回答的问题有：其一，与政治、经济、科学、思想、文化等相比，文艺的特性和价值功能何在，它将以怎样的方式改变世道人心？其二，与文艺创作相比，文艺评论该怎样阐释，又该如何突破其边界，发挥它的独特功能作用？其三，与其他评论相比，文艺评论如何达到对于受众的影响力，成为整个社会特别是底层民众的清凉剂、清洁剂、润滑剂？其四，与以往相比，新时代文艺评论如何重塑自我，特别是在面对时代和未来发言时，更能为广大读者接受，并产生巨大能量作用？

　　总之，新时代文艺评论应改变较长一段时间的自说自话、个人主义的叙述，在接续有担当使命意识的优秀传统情况下，既关注现实人生的急迫问题，又能对人类前途命运和国家社会产生引领作用。

　　羊城晚报：当下的文艺评论依旧以学院派为主，但是新的文艺形式不断涌现，倡导新的文艺评论有何特别意义？

　　王兆胜：好的学院派文艺评论有专业史背景，讲学理性、逻辑性，有客观分析、公正判断，观点往往耳目一新。不过，时下的学院派文艺评论最大的问题是形式主义和教条化，不少人将评论写“死”了。由于新时代发展变化，新的文艺形式雨后春笋般出现，这就要求有更加丰富多样多彩的文艺评论生成。

　　打开学院派文艺评论的大门，有以下优点：一是不同学科职业的人写文艺评论一定有所不同，会改变学院派文艺评论的生态，让所写的评论更有“人”气。二是文艺评论也是需要生活的，是要接地气的，特别是对底层社会人生有所理解。因此，非专业人士特别是普通百姓写的文艺评论，可能就会一改学院派的八股文，也不拿腔拿调，而是有丰富的社会体验、生命感受和人生智慧。三是通过全社会关注、参与文艺评论写作和阅读，就会形成一种爱知识、喜文化、见精神、通心气的社会风气氛围，对于改变金钱崇拜和世俗化追求也是有益的。

　　

　　叁 避免外行管内行

　　

　　羊城晚报：新时代该如何进一步发展文艺评论？

　　王兆胜：新时代文艺的进一步发展，最需要注意以下几点：一是包容性。让各式各样的文艺评论存在，在保证政治正确的原则性前提下，坚持“百家争鸣，百花齐放”。二是制度建设。对那些紧随时代和具有较高艺术性的评论，通过建制度给以奖励阐扬。三是建队伍。目前，文艺批评队伍相当薄弱，更缺乏独立思考和敢讲真话的批评，应从发掘培养年轻人角度开拓创新。四是创办刊物。除了《中国文学批评》《中国文艺评论》《文艺评论》杂志，专门的文艺批评刊不多，应在这方面有所推进发展。五是增设文艺评论专栏。不少刊物多文艺研究栏目，真正具有批评、评论性的栏目并不多。

　　目前，文艺评论有所“老化”，有比较明显的路径依赖，最突出的是对新的文艺现象缺乏关注研究，话语体系相对陈旧，语言缺乏活力。这是需要转型甚至革命的，除了丰富和吸纳新的年轻评论家，还要在创作与评论之间建立互动关系，即改变评论家没有作品创作经验、不读作品或不细读作品的局限。还有更重要的一点，让学院派评论脱胎换骨，进入生活特别是人民群众的日常生活中，把研究评论写在大地上。

　　羊城晚报：网络新媒体评论平台，该如何加强建设和管理？

　　王兆胜：作为新生事物和网络新媒体评论平台，是文艺评论的重要阵地。以往，有三方面的不足：一是建设力度不够，不能适应巨大需求。二是管理方面薄弱，影响评论生态和公信力。三是文艺评论水平不高，好作品太少，没有太大的影响力。

　　今后，应从以下方面加强建设和管理：一是加大资金和人力的投入力度，让文艺评论网络平台在专业性和公众性之间形成互动对话。二是让懂行的文艺人士特别是高素质的评论人员管理，避免外行管内行。三是加大奖惩力度，让劣质的作品没有平台出口，推出优秀评论，加大物质和精神奖励，吸引更多读者和评论。

　　

　　肆 提倡写短评简论

　　

　　羊城晚报：黄鸣奋老师指出，“新文艺评论”不仅要关注已发表的作品，更要关注作品发表背后的运行机制，尤其是技术所带来的变革，比如算法推荐等，您是如何看待这个观点的？

　　王兆胜：黄鸣奋教授的看法是有道理的，因为今天的文艺评论已不单是文艺本身，与其身后及其内里的技术、资本直接相关。不了解人、机关系，看不到评论后面的复杂性运作，也就没法建设和管理互联网新媒体评论平台。

　　羊城晚报：若要有专业权威的文艺评论，首先就要健全文艺评论标准，在您看来，新的文艺评论应该有哪些新的标准？

　　王兆胜：新时代文艺评论不是凭空造出来的，它与以往有着继承关系。当然，它也有自己的新特点和新要求，这主要包括：一是较高的政治站位，那些认为文艺、学术与政治无关的看法都是值得怀疑的。只是说，好的文艺评论不是政治宣讲，而是用理论学术话语讲政治。二是思想观念创新，那种以西方现代启蒙意识为绝对标准的惯性依赖应该有所改变，代之以在人类命运共同体下充分体现中国式现代化诉求。三是人民本位文艺观，评论一定要走出自我束缚，有天地之宽和民胞物与的情怀。四是文学性的审美标准，好的评论特别是能让普通人喜爱显然离不开“真”“善”“美”，特别是深入浅出、生动活泼、平实素朴，最好是略带些诗意，能让人在浸润中受益。五是痛快淋漓的快捷，时代需要和年轻人的喜好决定了文艺评论要有效，不能像传统那样漫长枝节，因此应提倡写短评简论，就如李大钊的一些杂感、鲁迅的许多杂文一样。

　　羊城晚报：现在人人都能随手点评、即时发布，在您看来，这算是“新文艺评论家”吗？

　　王兆胜：那当然不是。评论家不易，是有要求的，甚至有较高要求的。比如，一个评论家要有见解、情怀、品位，也要有胆识与魅力，还要高屋建瓴，对于文字与表述更要简洁、明快、有力。文艺评论除了以上要求，还要有文学性、审美性、趣味性，与一般的政治评论是有区别的。至于新时代文艺评论则有更高要求，因为新时代要求文艺评论家胸怀全局、大局，有政治意识、思想文化品质、智慧光芒，更要有博大情怀和天地境界，这在一般人是很难达到的。

　　至于说那些随手点评、即时发布而出的“文艺评论”，表面看是人人可为，其实更多的是众声喧哗，影响观瞻，不足道哉。否则就是既浪费了时间，又降低了品位，还影响了心境。中国人讲“惜字如金”，不仅仅是指吝于表达，更重要的是心怀敬畏，是对于自我的严格要求。因此，网络新媒体评论平台既要注意规范化，更要讲究“自律”，这不只是对于文艺评论来说是如此，就是点评发声者也是需要审慎的。