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直播大会海报 |
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墨林森是个新编剧 |
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资深编剧王小康 |
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柴楚然第一个登场 |
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张馨元的直播过于细节化 |
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马天利原是纪录片导演 |
本报独家 羊城晚报记者 李丽 2020年4月3日20∶00，数千名中国影视从业人员推开了同一扇网络直播间的“大门”。这场直播的“卖品”史无前例，主办方“编剧帮学院”将活动称为：全球首次直播卖剧本大会。当晚，共有5名编剧作为直播嘉宾，为超过4500位直播观众推介了自己新创作的原创影视剧本。 “这个剧本还有点意思。”“你的对标影片是什么？”“批评类型的前提是先把套路玩好！”“先写完剧本再找资方，会不会有点太冒险？”在直播间的评论区，人们当场对剧本进行点评，甚至提出尖锐的批评。羊城晚报记者事后独家采访了活动的策划者和发起人——编剧帮创始人、中国电影文学学会副秘书长杜红军，他表示，争议和批评都在意料之中，但这个“全球首次”绝不会变成“唯一一次”和“最后一次”。他说，这个通过网络为中国编剧找寻更大市场空间的“直播卖剧本”活动，以后会坚持办下去。 【现场直击】 规则：喜欢与否都能打赏 直播正式开始后，杜红军以主持人的身份介绍了这场“直播卖剧本”活动的规则。总共5位编剧登场，每位用10分钟介绍自己的剧本，再用5分钟回答直播间观众的提问。 观众还可以用打赏来表达自己对被推介剧本的态度：“喜欢”，可打赏6.66元；“不喜欢”，可打赏2.22元；对剧本很感兴趣，想进一步跟编剧沟通的，则选择打赏168元——在直播结束后，主办方将为其与编剧“牵线搭桥”。 以直播中的背景看，五位编剧并不在一起。他们或处于各自的家中或工作室，随着主办方的画面切换而轮流“出场”并发言。事实上，这更像是一次由杜红军主持的视频会议。但跟普通的视频会议不同的是，它拥有多达数千个围观者——这个数字在当天直播结束前超过了4500，而随着直播的不断被回放，次日观众数便超过了6000。 推介：老将新手机会平等 当天“出场”的首位编剧柴楚然毕业于中央戏剧学院，曾经参与创作的影视作品包括《致命名单》《国际大营救》《收藏奇缘》等。他在这场直播中推介的是一部名为《奶嘴先生》的33集都市轻喜剧剧本，灵感来源是其身边女性朋友的吐槽：为什么男人总是长不大？柴楚然强调，《奶嘴先生》的创作初衷并非批判男性，而是强调“两性之间的有效沟通”。 除了柴楚然，当天压轴出场并带来都市魔幻现主义题材剧本《迷夜追踪》的王小康也是经验丰富的编剧。不过，这次直播中像他们这样的专业编剧并不占多数。如紧接着柴楚然出场的墨林森便是一位新编剧，他在介绍自己的12集网剧剧本的同时，也坦承自己作为新编剧的困惑。编剧张馨元和马天利都是兼具新导演身份的新编剧，前者拍过短片和网剧，后者过往从事纪录片创作。两人参与此次“直播卖剧本”的目标，都是为自编自导电影长片处女作寻找投资人。张馨元创作的《爸爸的诡计》讲的是一个留守少年险些走上犯罪道路，他的爸爸用三十六计来教育他的故事。张馨元坦言故事更适合拍成“低成本网络电影”，800万元甚至以下的投资便已足够。而马天利的 《宇宙之外》则是一部带有轻科幻元素的悬疑公路片剧本，他预测的成本更少，“制作费300万元以内即可”。 评论区：建议与吐槽齐飞 在10分钟时间里说清一个故事梗概还要抛出卖点，对过去很少站在前台的编剧们来说并不比写剧本本身容易。从当天直播时的评论区反应看，潜在买家或者“吃瓜群众”都不易被讨好。 资深的编剧，“推销”的技巧便熟练些。譬如柴楚然便用对标作品——张东健主演的韩剧《绅士的品格》来让直播观众明白其作品《奶嘴先生》的大致风格，他甚至为自己的男主角“选”了一位扮演者雷佳音，并推测该剧拍成后“适合江苏卫视和浙江卫视播出”。但评论区不少人不客气地指出：“说来说去，你的故事呢？”《爸爸的诡计》作者张馨元则跟柴楚然风格相反，情节说得太细，导致部分观众失去了耐性。 “这个编剧有点业余。”“不要讲理论了，故事有没有？”“这编剧更适合去说书！”或许是首次直播推介剧本，大部分编剧显得有些紧张，并对评论区直言不讳又五花八门的提问、建议、吐槽略有些反应迟钝。 【幕后专访】 杜红军： 让编剧站到前台，本身就是一个鼓励 4月3日的直播结束后，作为主办方的杜红军收到了包括批评在内的各种反馈，他都表示感谢，甚至将几位圈内人对这场直播“失望之极”“浪费时间”的评论直接贴到了自己的朋友圈。在接受羊城晚报记者专访时，他表示，“直播卖剧本”的出现是因为各方面时机均已成熟，而未来，他也会继续在这条路走下去。 羊城晚报：我发现这次参加剧本的五位编剧，最大的共通点是剧本都已经写完了。这是事先规定的吗？ 杜红军：对，也是为了保护编剧的权益。如果只有一个概念，直播后就可能被人“借鉴”走了，但如果已经是完整剧本就不怕。而且，一旦交易成功，买方也可以直接拿剧本去立项。 羊城晚报：五位编剧中，有三位算是新编剧，是特意给他们机会吗？ 杜红军：这次愿意来直播的编剧非常多。事实上，现在手上有本子但不知道投到哪里的编剧，数量多到让人焦虑。有些人建议，给这些编剧“出场”前作个培训，或者索性让更擅长推销的人来帮他们介绍剧本，我都拒绝了。能对着所有人表达自己，这件事本身就是对编剧的一个很大的鼓励。 羊城晚报：为什么用打赏的形式去鼓励观众表达好恶？这次有多少观众付了168元的打赏？ 杜红军：我们是基于直播间的功能想到了这个方式，其实就是模拟投票。目前已经付了168元的有3位，我们已经把相关编剧的信息给他们了，据说另外还有几位在考虑中。可能有人会对这168元有疑问，但在我们看来，这相当于考验买家的诚意：对一个项目连168元都不愿意掏的甲方，好像也不太值得信任。 羊城晚报：除了主办“直播卖剧本大会”，你们会负责这些剧本或编剧的经纪工作吗？ 杜红军：我们会跟参与直播的编剧签一个剧本代理协议。 羊城晚报：这次进入直播间的观众中，大概有多少是圈内人？ 杜红军：我估计有八成都是圈内人，我们在后台发现，像华策、万达、坏猴子……国内很多电影公司的人都来了，只不过很多人都在“潜水”，没有发言。当然也会有一些圈外人因为好奇而进来看，这也是好事，因为你可以在一个项目的早期阶段就听到普通观众对它的评价。 羊城晚报：这期之后，“直播卖剧本大会”会坚持下去吗？会在形式上有改进吗？是否会考虑加入知名编剧？ 杜红军：会持续下去。直播技术已经发展到了一个非常完备的阶段。更关键的是，线上直播成本低，又增加了互动，每一期直播之后或许都会诞生新的火花和方向，比如我们以后还想做直播编剧写大纲、直播开项目会，等等。知名编剧也会参与进来，譬如他们可以组成“专业围观嘉宾团”，对新编剧的本子进行点评。 羊城晚报：我发现你们并不介意一些批评的声音。 杜红军：我之前就跟同事说，直播时不要删那些正常的批评，每次直播都应该是一个相互学习的过程。我也对编剧们说，可能直播的当时你不够时间，但你回头可以再进回放，把观众的建议和意见都看看，把那些没来得及回答的问题都回答了。 羊城晚报：你觉得这件事会是一个引子，改变编剧行业甚至整个影视行业的生态吗？ 杜红军：现在国内至少有上万人在做原创剧本——在没有任何影视公司有意向合作的情况下，就是一个人在电脑前默默地敲了几年字。想想你都会觉得心疼。这些人的存在可能就是我做这个活动的动力，不光是想给他们一个机会，更希望从中真的挖掘出一批有价值的剧本和一批有价值的编剧。
