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《宫女图》 《宫女图》出土于永泰公主墓，高176厘米、宽196.5厘米。永泰公主名叫李仙蕙（685年-701年），是唐中宗李显第七个女儿。公元700年，唐中宗册封她为永泰郡主，后因私议武则天（祖母）的面首张易之兄弟，被武则天下令毒杀，年仅17岁。唐中宗复位后，追赠公主，陪葬乾陵。 这幅壁画中的宫女，长裙轻摆、纱巾微扬，似乎在急急行走中，她们去做什么呢？看看她们的手中，分别持着盘子、杯子、烛台、团扇、拂子、包裹等，便知她们正在去准备御宴的路上。 从艺术角度看，这幅壁画具有很高的水准。人物造型精准、布局错落有致、线条流畅飘逸、设色浓淡相宜，是唐墓壁画中的精品。 |
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《列戟图》 《列戟图》出土于李寿墓，高172厘米、宽147厘米。李寿（557-630年）是唐高祖李渊堂弟，封安王，死后赠司空，配享唐高祖庙庭。 这是一幅描绘贵族出行的壁画。画面前的戟架上，列戟七竿，表明主人是一位亲王级的大人物。而仪仗队的武士们，头戴幞头，身着圆领战裙，脚穿长靴，有持旗的，有按剑的，有双手持弓的，列装整齐，气势不凡。 |
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《托果盘女侍图》 《托果盘女侍图》出土于房陵公主墓，高175厘米、宽93厘米。房陵公主是唐高祖李渊第六女，始封永嘉，654年徙封房陵，死后陪葬献陵。 这幅壁画中的女侍，双手捧着五足圆盘呈进献主人状，果盘中，盛有柿子、佛手瓜等水果。女侍头梳单髻，脸圆娇柔，弯眉细目，唇和两颊涂着美丽的胭脂；身着黄窄袖襦，肩披红巾，一袭长裙下，是一双云头履，容貌和穿着都颇为迷人。 |
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《客使图》 《客使图》出土于章怀太子墓，高184.5厘米、长252.5厘米。章怀太子名叫李贤（655-684年），是唐高宗与武则天的次子。20岁立为皇太子，25岁废为庶人，29岁时武则天逼其自杀。706年以雍王身份陪葬乾陵，711年追赠皇太子，谥号章怀。 这是一幅反映唐朝外事活动的壁画，也是一幅有着很大影响和重要历史价值的壁画。画中左边的三人头戴笼冠，身穿朝服，脚着朝靴，手持笏板，是唐代外事机构鸿胪寺官员；右边三个人，或深目高鼻，或头戴羽冠，或身着皮装，长相和装束均为胡人风貌，应是室韦、高丽和东罗马帝国的使节。这些国外使节，正在鸿胪寺官员的引领下，准备上朝参见皇帝。 |
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《殿值官》 《殿值官》出土于章怀太子墓，高171.5厘米、长250厘米。 这是一幅记录皇宫内官员晚上值班情景的壁画。殿廊阶台柱间，跪坐着两位头戴幞头、身穿长袍的圆面短髯青年男子。由于夜晚寒冷，这两位值夜官员的手均拱拢于袍袖中。画面右边原本还画有一位殿值官，因为壁画残损，只能看到他的一截红色长袍。 |
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《狩猎出行图》 《狩猎出行图》出土于章怀太子墓，高200厘米、长900厘米。原图在揭取时被分割为数幅，本图是其中的一幅。 这是一幅气势磅礴、宏伟壮观的作品。画师将皇家贵族外出狩猎的不凡阵势表现得淋漓尽致。画中旗帜飘动，四十多位侍从马鞭高扬、弓箭晃动，簇拥着骑在白马上的主人奔赴猎场。殿后的还有两匹辎重骆驼。这幅千年前绘制的唐墓壁画，发掘出土虽已达半个世纪，但至今仍色彩鲜艳，实属唐墓壁画中不可多得的上乘之作。 |
撰文/黄利平 摄影/冯方宇 西安是中国十三个古代王朝的首都，历史积淀丰厚。而坐落在西安的陕西历史博物馆，得地利之便，收藏有珍贵文物近四十万件。其中，唐代皇家墓葬壁画和唐代皇室日常用品的馆藏，是他们的镇馆之宝。 为了让人们一暏唐代壁画和皇室用品的真容，陕西历史博物馆在“唐代壁画珍品馆”中展示了这些珍稀国宝。 古代的壁画，多来自地面建筑、墓葬和洞窟。今天我们能看到的唐代壁画，主要为墓葬壁画和洞窟壁画，因为唐代及以前的地面建筑上的壁画，早已随沧海桑田之变而荡然无存。陕西历史博物馆收藏的上千平方的唐代壁画，主要出土自以西安市为中心的关中平原上约25座皇家墓葬。目前，在陕西发现有壁画的唐代墓葬，超过60座。 那么，唐代皇室贵族为何要在自己的墓室里绘制壁画呢？这是因为，唐代皇室贵族都认为人死后灵魂还在，墓室就是其沿袭人间生活的场所，于是，便将他们生前所处的尊贵地位、奢华享受等一切，都以墓葬壁画的形式记录下来，以求在地府永续前世。 这样，在墓室这种特殊的环境中，这些壁画又是怎样绘制的呢？ 一是墙壁处理。先将由黄土与麦草混合好的泥浆，涂抹在墓室的泥墙上，制成壁画地幛（厚度约为0.8厘米-1厘米），然后刷上数道白灰浆（厚度约为0.2-0.5厘米）。待泥浆与白灰浆干透后，就可以画画了。 二是绘制壁画。绘制要经过三个环节，古人称“一朽、二落、三成。”一朽，就是打底稿，一般用柳木制作的炭条（古称为朽子）作为笔，如著名的懿德太子墓里《未完成的宫女图》，上面的炭条稿线至今仍清晰可见。二落，就是用墨勾线。三成，就是上色。 由于唐代墓葬壁画绘制于质地疏松的黄土之上，经历了千年风霜的侵蚀之后，稳定性非常差，一出土就极易损毁风化。故此，从保存和展览角度来说，唐代墓葬壁画相对于其他古代壁画，尤显娇贵，要求极高。 此外，把墓葬壁画揭取运回博物馆也不是件易事。先要对壁画进行烘干、除尘，还要对裂缝和空臌进行修缮。之后要蒙布固定,就是将可溶胶均匀涂抹在壁画上，然后蒙贴上麻布，并制作相应尺寸的木面板顶盖在麻布上。经过这样的处理，壁画与麻布以及木面板便成为一个固定的整体。随后，用锯、铲等把壁画割离墙体。搬回到博物馆后，还要对壁画进行精细的处理后才能展出。 下面，我们与读者一起来欣赏“唐代壁画珍品馆”中具有代表性的壁画作品。
