“鹰眼论坛”热议东方影视美学

　　羊城晚报记者 王莉

　　近年来，随着国产剧出海实践的逐步探索，大批影视精品受到了海外观众的喜爱与认可，如何讲好中国故事成了广大影视公司不断思考的课题。9月9日，聚焦影视剧行业未来发展的“鹰眼论坛”在北京举行，围绕“如何定义东方美学”“如何将东方美学通过影视化进行表达”展开深入探讨。

　　对于东方美学的理解，曾执导历史题材剧《大明风华》的张挺认为，国内的古装创作实际上是在延续中国历史文学的源流，是民族性格的体现，并且在叙事内容、戏剧结构和美学表达上都已经走向成熟，“这点从诸如《水浒传》这样的明朝通俗小说就能看出来”。

　　不同于历史题材的厚重和扎根现实，玄幻剧的奇幻瑰丽也是另一种东方美学的表达。制作出品了《三生三世十里桃花》《宸汐缘》等剧的华策克顿极美工作室副总经理苏里表示，起初并没有完全框定东方元素这个方向，“但在播出收到反馈之后，我们发现观众对这个方向、类型的故事有很强烈的需求。因应这个需求，我们原创了《宸汐缘》这个故事”。

　　但苏里也强调，对于东方极美爱情故事这一品类的挖掘并不会停留在古装层面，接下来还会在秉持“美人、美情、美景”这一理念的基础上尝试现代题材的创作。

　　谍战题材剧多以民国时期为背景，呈现出不一样的东方气质。剧版《风声》的编剧贾东岩表示，在创作中，编剧应该发挥“船火儿”和“测深锤”的作用：“‘船火儿’是要作为领航人，告诉大家应该往哪里走，‘测深锤’则是要把你所描写的那个时代环境所拥有的风貌、人情展现出来。”

　　张挺对此表示认可，并强调：“无论创作者还是演员，都需要对剧集所处时代的审美特性、衣食住行有更深的了解，才能呈现出每个时代所特有的风貌，演员也不会出现穿上古装却不像古人的问题。”

　　近年来，不少影视作品都在服化道方面狠下功夫，对此，苏里表示，服化道应该服务于题材和故事本身，影视作品审美上的追求应该是传递给观众的感受和体验：“通过对人物关系的刻画、情感的展开，东方文化中的人文关怀也会自然地浸润其中，我认为这是对于东方美学的深层表达。”