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鉴定对象：许嵩《呼吸之野》 发行时间：5月7日 文/胡广欣 许嵩是非常典型的专辑型歌手，每一张专辑都有明晰的主题和音乐风格，比如《不如吃茶去》主打国风、《寻宝游戏》溯源摇滚。而今年5月发行的新专辑《呼吸之野》，虽然看上去更“保守”了——整体曲风回归到最大众化的华语成人抒情领域，却在恰当的地方加入了一些古典元素“提味”，简单一笔就足够点睛。 最明显的是旋律的变化。许嵩刻意突破旋律写作的套路，几乎每首歌都使用了半音音阶，听的时候仿佛走在九曲十八弯的盘山公路，猜不出下一个音会怎么走。这种改变既挑战大众听歌的习惯，也打破了他一贯朗朗上口的歌曲风格，效果见仁见智。但在我看来，主打歌《乌鸦》是一次颇为成功的尝试，在郑楠娴熟的编曲烘托下，这种奇崛的旋律走向反而让歌曲更有记忆点。除了不走寻常路的旋律之外，《呼吸之野》中还有《万古》中古筝和类似管风琴的音色相互交织、《野人》后段三拍子的钢琴间奏以及充当和声的男声合唱等古典音乐的影子。 《呼吸之野》的亮点不止古典元素。许嵩游刃有余地选取不同的音乐风格进行拼贴，《三尺》就是一个典型，前奏是魔幻电影配乐风格，主副歌却是典型的硬摇滚，配器也换成了粗粝的电吉他和鼓点，尾奏部分又加入一段模拟歌剧风格的合成器旋律线，许嵩非常巧妙地将多种风格融合在一首不到四分钟的歌曲里。 《呼吸之野》的叙事视角也让人眼前一亮。《超市》通过一个逛超市的小故事写出怀念前度的心情，《科幻》将爱情上升到宇宙层面，《假摔》以看似冰冷的旁观者视角表达了自己对弱者的关怀……无论是歌词还是音乐，《呼吸之野》都是许嵩目前为止的最佳发挥。
