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鉴定对象：五条人《一半真情流露，一半靠表演》 发行时间：8月18日 文/胡广欣 五条人一口气发了双专辑，有人嫌弃《活鱼逆流而上，死鱼随波逐流》“太口水”，也有人觉得《一半真情流露，一半靠表演》“不好听”。但在我看来，这两张专辑是一体两面：前者以复古流行金曲风格制造出一个浪漫却虚幻的南方乌托邦，《一半》则在荒腔走板中折射出世界的残酷模样，都非常“五条人”。 《一半真情流露，一半靠表演》在音乐性上有不少突破。除了吉他、手风琴、塑料桶之类的五条人“常规”配置之外，这张专辑还加入了大量的管乐，很少在流行音乐出现的笙也成为这11首歌曲的常驻乐器。全专辑的编曲非常精彩，旋律却被极大程度地弱化，让不少歌曲呈现出怪诞而癫狂的形态。 《猪肉炒辣椒》是专辑中颇为亮眼的一首歌。整首歌基本没有完整的演唱旋律，在压迫力极强的乐器演奏之下，阿茂用他的烫嘴普通话快速地“讲”了一个收废品大叔的故事。歌曲里的大叔“根本不关心美股五次熔断，只求废品站早日开档”，却发现“矿泉水一斤九毛钱，比以往少赚两毛钱，易拉罐一斤三块钱，比以往少赚四毛钱”。歌曲最后，阿茂以大叔的视角歇斯底里地喊出“赶紧卖掉那几百斤破烂，吃上一顿猪肉炒辣椒”。“全球化”的大背景，被囊括在一个不起眼的小人物的讲述里。 这张专辑也可以清晰地分辨出阿茂与仁科的不同风格：如果说阿茂是扎根市井的人类学家，仁科则是天马行空的诗人。仁科主导的专辑同名歌曲游走于虚幻和真实之间，“从地狱里归来”的朋友“兑换了纸钱”请“我”去喝酒，奇幻的遭遇以“爱人将钱都藏在梦里面，醒来后大家都变成了穷光蛋”“房东的脸色真呀真难看”结束。 此外，与噪音艺术家李剑鸿合作的《食醉狗》，与梅卡德尔乐队合作的《塑料花》都值得一听。李剑鸿的加入让《食醉狗》更加迷幻，可以预想这首歌的现场一定非常炸；《塑料花》调侃人类对自然的戏仿，这也是全专辑里旋律最流畅的一首歌。 专辑结尾曲《在码头》可被视为收录在《活鱼逆流而上，死鱼随波逐流》里的《世界的理想》的B面。两首歌有着几乎相同的主歌旋律，但不同于《世界的理想》里“人们自由自在地歌唱，牛羊自由自在地跳舞”的美好想象，《在码头》却悲观地唱“也许所有人都应该跳上那艘渡轮一走了之，消失在那暮色里面”。用同一段旋律描绘两个结局，正体现了这组双专辑的张力。
