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夏方舟（左）与陈国民研究工程建设图纸 |
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羊城晚报记者 艾修煜 由革非原著及编剧，王文杰执导的电视剧《火红年华》在CCTV-1黄金档和爱奇艺、腾讯视频播出后备受好评。该剧以20世纪60年代开始的国家“三线建设”为背景，以十九冶、攀钢、攀煤等四川著名三线工业企业为故事原型，以攀枝花市为主拍摄地，展现了夏方舟、秦晓丹、陈国民等一大批意气风发的建设者们克服重重困难，将一片不毛之地建设成为新兴工业城市的故事。 日前，羊城晚报记者独家专访了剧中男主角夏方舟的扮演者林江国，听他讲述参演《火红年华》以来的所思所感所悟。 夏方舟的成长得益于周围人的激发 羊城晚报：从“大三线”的情节和剧中场景来看，《火红年华》的拍摄条件很艰苦。请问，你参与这部戏的初衷是什么？ 林江国：首先是题材上的吸引，“大三线”的故事我早有耳闻，但没有深入了解。到攀枝花采风后，我了解到这是一座从无到有的城市——一开始攀钢就是占地面积仅2.5平方公里的弄弄坪，经过建设者的努力，才慢慢发展成一座英雄的城市。建设者们是如何建设“大三线”、如何建设这座英雄之城的？这让我很好奇，所以我想来参与。再者，没入行之前我就看过王文杰导演的电视剧，我想跟这样的名导合作一下，实现我入行之初的一个心愿。 羊城晚报：剧中，夏方舟不仅是拥有最强大脑的天才工程师，还很有个性。从拒绝前往到扎根奉献“大三线”，如何解读这个人物的成长和思想转变？ 林江国：夏方舟对自己很自信，又很有天分，他想把自己这块好材料用到全国最大型的钢铁城市里，比如武汉，因而不想来大三线，这是完全可以理解的正常人思维。 然而，剧中的其他角色营造了一个大环境，夏方舟的成长是环境、周围的人一起催发、激发出来的。要感谢良心的剧本，这种人物转变在剧情中铺陈得很好，演员只要自然而然地顺着演。 羊城晚报：夏方舟是一名冶建工程师，剧中也有很多专业术语。开拍之前有刻意在专业知识方面做功课吗？ 林江国：有，我去查了一些这方面的资料，也请教了一些人。但是后来我发觉这功课做了可能真的没有什么作用。因为冶建真的是一个专业性太强的东西。对于我自己而言，那些理论和名词像天书一样，旁人跟我解释我也明白不了（笑）。 羊城晚报：这有给表演增加困难吗？ 林江国：真是有很大困难的。比方说我之前拍《可爱的中国》时，导演让我在某段戏里加一段词儿，我可能随口就来。但是像夏方舟的台词，是无法去现场发挥的，必须得死记硬背一些专业名词。而且你理解也好，不理解也好，必须一字不差地把它背出来，确实是要多花一些时间。 羊城晚报：这个角色和你本人有相似的地方吗？ 林江国：夏方舟和我本人基本是“背道而驰”的，比方说，他会觉得极致的美是数学的美，他们天生就是干这个的。但对于我这样的理科盲来说，我是无法完全理解的（笑）。另外，他是一个很“轴”的人，当他要钻研某一项东西，他一定是往死了钻。这成就了他的事业，也造成了他感情上的曲折。而我不会那么轴。 含而不发的哭戏更有力量 羊城晚报：作为77年生人，你的年龄和剧情是有代沟的。你如何把握那个时代的气息和脉搏？ 林江国：平常我个人比较喜欢一些历史读物、看一些年代小说。当拍摄入组后，我在攀枝花这座城市扎下来，实地拍摄了三个多月，剧中很多道具都是从当地人家里征集来的实物，身在其中，自然会更深刻地感受到“三线建设确实了不起”。拍摄氛围有了，情绪调动起来，自然能比较好地演绎剧中故事。 羊城晚报：除了事业戏，夏方舟在剧中与秦晓丹、李心梅、乔佳丽三个人之间的感情，也给本剧增加了很多看点，如何评价夏方舟的感情之路？ 林江国：他对秦晓丹的感情是不用怀疑的，有一句话叫“一眼万年”。但是因为他就是一根筋，让两人之间有了很多误解。他对于事业的专注导致了他在感情方面，一直处于一个非常被动的局面，他其实不了解女性，总结起来，就是“一根木头的艰难爱情之路”。 羊城晚报：拍摄过程中，哪一场、哪一幕戏给你印象最深刻？让你有最大的情感触动？ 林江国：很多剧中人物的离去，李心梅的去世，光复和汀兰的牺牲，我觉得触动都很大。虽然说“大三线”建设时，已经是和平时期了，但我们的建设者，还面临很多离别之痛以及流血牺牲。 羊城晚报：拍摄这些场景之前，会提前做好哭戏的准备吗？ 林江国：只要演员投入到剧情当中，能做到什么样就是什么样了。有时候哭戏真哭出来并不一定好，含而不发反而会更高级，哭还是不哭，哭到什么程度，要根据具体情况而定。 优秀的影视作品都具有家国情怀 羊城晚报：王文杰导演是山影出身，与他合作有何感受？ 林江国：我觉得他特别像武侠小说中的那种大侠，山东大汉，特别豪爽。同时，他也是特别有意思的人，喜欢开玩笑，在拍摄现场他也很有激情。而且他很尊重演员，“你有什么好的想法尽量可以往里装”，他不限制你。 羊城晚报：你觉得年轻观众可以从夏方舟的人生经历里学到些什么？如何看待他的得与失？ 林江国：人的命运有时候自己真的无法掌控，当你选择了一样东西，肯定会缺失另一样。值不值得，还是要看自己的初心。对于一个建设者来说，夏方舟把一生投入到了自己钟爱并擅长的领域，为祖国建设作出了努力、造福了人民。所以，当回首一生，他依然觉得幸运、幸福。 我觉得，年轻人应当从夏方舟身上学到这种对事业的坚持，这真的很关键。 羊城晚报：不少观众对你饰演的《刁蛮公主》中的司徒剑南还有滤镜，但多年来，你已经把重心放在《大牧歌》《壮士出川》《中流击水》《火红年华》等现实主义题材剧中，此类剧种的魅力在哪里？ 林江国：坦白说，拍《刁蛮公主》其实不太辛苦，因为不累心，大家每天逗逗乐，然后一天就过去了。现实主义题材的东西可能要更深入自己的内心一些，你要把大量的时间花在查阅资料、查阅历史，研究怎么样去深入人物上，时间会花得比较多，但也会更有成就感。 羊城晚报：你觉得好的影视作品需要具备哪些共性？ 林江国：我觉得，优秀的影视作品，从根本上来说，都具有家国情怀。优秀的古装戏《大明王朝1566》《海瑞罢官》不用说，讲的就是家国情怀。哪怕是建立在虚构历史上的金庸武侠剧，《射雕英雄传》讲的也是“侠之大者，为国为民”，看似嘻嘻哈哈的《鹿鼎记》，其实也包含了“仁义”“爱国”。好的影视作品都能承担“寓教于乐”的功能。
