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□钟晓毅 1、 陈俊年原来首先是个诗人。 初识之际，读到他笔下的文字多为散文与报告文学， 数量不少，获奖颇多。直到收到这本《南风的祝福》诗歌合集，才知道从生命的青葱岁月到如今的沧海桑田， 他从来是与诗歌同行的，并且从来没有离开过。 一个人活在这个长短不定、变化无常的时空里，几乎都是由一个个擦肩而过的时刻组成的。来是偶然，去是必然，就在这偶然和必然之间，陈俊年用诗歌的形式记录下了一个个的擦肩而过。 诗集《南风的祝福》分成四辑，计有“乡风城韵”“弯月悬问”“远方回音”“和平恋歌”，它们都不是宏大叙事式的诗篇，多为短制，颇有挽留时光、守护文化的志趣：记忆得以书写，文化得以梳理，历史得以重温，现实当下与大千世界扑面而来…… 幸运的是，陈俊年收在这个集子里的诗歌，却是明亮明晰的，超越了之前诗歌惯用的不及物的“乌托邦抒写”，即基本上只奉行“不及物”策略，在词语与物（实有世界）的关系上，乐于“平行”推进，只追求“纯粹”的书写倾向。 2、 陈俊年的诗歌创作是回归生命，回到事物本身的“及物” 写作。他希望他的诗歌在本质上是以最精粹的言说，出示心灵（也即生命精神）的质量，接纳欲望也接纳疼痛，进入原生与高蹈憧憬，在存在的浮沉中放飞，也在物欲的歌吟里返身，依恋常识也倾听宏大，探索于文本形式，也内照于精神自身，抵御外部庸常律令，也感伤地自我检视，不管采用何种言语技巧，要获得的是对生命与精神的偌大包容，更为重要的是，诗歌的主体人格中，灵魂的重量和心灵的烛照，绝不能流失！ 《你来春就来》这首近作，可称是陈俊年践行他上述诗歌“及物”主张的代表性作品： 举一盏灯/照夜海 接一滴雨/湿情怀 裁一段云/托梦去 乘一匹风/捎上爱 牵一道青山/化为桥 掏一片真心/等你来 等你来/等你来 你来春就来/春来心花开 此诗乍一看像情诗，情绪的强度和意志的张力，语言的凝聚和技法的浓缩，几乎突破了白话文通常的流畅框架，造成了诗境明亮而缠绵的效果。 但它还真不是世俗意义上的情书，它触发的是更广阔的想象与祈愿，是作为诗人的陈俊年在 2020 年庚子大疫之春的至暗时刻，为温暖的广东援鄂医疗队而歌，为坚强的武汉人民而咏的一首华章。 如果说，陈俊年之前的许多诗作，主要是记忆、经验、良知、词语和梦想的综合，那么，像《你来春就来》《北归的春潮》这样的一些诗，则是对当下现实处境所作的一种直截了当却又情意绵绵的艺术处理，高浓度地呈现词语的表达力量，是真正个人化的歌唱，从而打上了“诗人陈俊年”独特的个性标记。 3、 陈俊年是客家人，擅长写客家风情，无比眷念着生他养他的故乡，无论是收在集子第一辑的“乡风城韵” 还是第四辑的“和平恋歌”，都是他对脚下这块土地爱得深沉的证明，从山村晨曲、山村影集、流蜜的水乡写到我们和平兵、深圳传奇、广州新风景线、南风的祝福、和快递哥诗语等等，满满都是追忆、缅想他在每一个成长阶段的美好时光。 他并没有刻意地去“介入”大历史的风云际会和大时代的万千气象，而极力追寻个人的某种切实的经历，只想写出一个心灵在种种的时光变幻中的遭遇，从个人生活的角度凸显快速变化的时代，由小见大，见微知著。 显然，这是一种记录内心、谛视心灵的方式，是对当下感受的一种保存或重新唤醒，是在个人经验与时代之间的一种整饬或连通。在这些诗中，我们能看到让人充满着惊异感的许多细节，蕴含着诗人在时代的每一个关键处内心所涌出的诗意，是诗人对精神记忆和切肤感受的珍藏，恰恰应和了那首《客家山歌》 的尾声：摇滚着 / 无尽乡愁 / 镭射出 / 无数梦想。 （本文节选自作者为陈俊年诗集《南风的祝福》所撰序言）
