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《四烈妇图册_李氏断臂》元代 佚名 |
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《老子出关图》清代 任颐 |
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《八仙图》清代 王素 |
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《童戏图》清代 汪浦 |
文/羊城晚报记者 朱绍杰 通讯员 李偲毓 日前， 《艺海藏珍——广州艺术博物院藏历代绘画精品展·人物篇》在广州艺术博物院开展。展览展出广州艺术博物院藏历代人物画精品92件，展品约60%为国家一、二级文物，将持续至3月30日。 展览分为四大部分：第一部分是释道、仙佛，第二部分是仕女、婴戏、田家，第三部分是宫廷、教化、故实，第四部分是贵族、文人、贤逸。其中包括元代佚名《四烈妇图》，明代陈洪绶、张风，清代华嵒、黄慎、苏六朋、费丹旭、苏仁山、蒋莲、任熊、任薰、任颐等画家的人物画作品。 元代《四烈妇图册》是本次重要展品 广州艺术博物院藏的元代《四烈妇图册》是本次展出的重要展品。该图册是一组时代烙印鲜明、绘画语言独特的“列女”题材作品，讲述了古代四位“烈妇”遵守封建礼教的故事。全册共七页，其中第三至第五页为《渐台避水》《李氏断臂》《刺虎救夫》及小楷书写的故事内容，一图一故事。“四烈妇”中应该还有“婕妤挡熊”，此作散失。三幅烈妇图选取三个故事典型的瞬间，戏剧性地重现故事中的生动的情节。 展览第一部分的释道、仙佛题材作品中，不仅有佛教的佛像图、罗汉图等，还有体现道教神仙思想的《八仙图》，以及充满浪漫主义色彩的《洛神图》等。 本次展览展出的八仙题材作品中，清代王素的《八仙图》描绘了八仙过海的场景，画中八仙形象神态各异，清代苏仁山的《李凝阳像》则以墨笔描绘铁拐李的背面，其身后背有斗笠和巨大的葫芦，手持拐杖，作品构图独特，线条流畅，人物形象简拙，独具苏仁山奇拙的笔墨风光。 展览还展出了三件《洛神图》，作者分别为高其佩、费丹旭、居廉。这三件作品单独抽取了“洛神”这一主题人物，略去故事情节，作品面貌更接近于仕女画，表现洛神“绰约芳姿洛水中，飘飘似雪舞回风”的优美形象。 婴戏绘画为跨年展增喜 在第二部分的“仕女、婴戏、田家”中，展现古代仕女柔美形象的作品有清代改琦的《修竹仕女图》、费丹旭的《柳荫扑蝶图》、蒋莲的《采花仕女图》等。婴戏图，寓意多子多福、生活美满，成为宋代以后人物画的重要题材。 画面欢乐的婴戏题材绘画，为这个跨越年展增添喜庆吉祥。清代汪浦《童戏图》，描绘孩童嬉闹的欢乐画面。还有一卷未展出过的清代许祖庆《百儿嬉乐图》，描绘了百名儿童玩耍的不同形态，极为生动有趣，可一窥古代儿童种种游戏玩乐的方式。 宫廷、贵族和文人、隐逸题材方面的人物画在本次展览中占比重较大。主要的作品有：清代永瑢《临宋太祖蹴鞠图》、华嵒的《桐荫论道图》、姜浤的《秋林雅集图》、苏仁山的《竹林七贤图》、蒋莲的《啖荔图》，以及在人物画方面一改清代颓废画风、融古创新的“海上三任”作品等。 其中的《老子出关图》为任颐的代表作。这幅作品表现是老子退隐骑青牛出函谷关的传说故事。画中老子身着赤衣，须眉皆白，大耳有轮，脸色红润，童颜鹤发，神态安祥，端坐在青牛之上。老子身后是一小童肩扛拐杖紧随老子。而老子前方俯身叩拜者，应为传说中迎接老子多日的函谷关关令尹喜。 挖掘画作背后的文化内涵 据介绍，“精品展”第二期“人物篇”延续本次历代绘画精品展的策展理念，除了展出一些观众耳熟能详的镇馆之宝外，也尝试从丰富的院藏历代绘画作品中挖掘一些不常展出、不为观众熟知的新鲜面孔，精选院藏人物画的佳作精品进行展出。 策展人表示，“人物篇”挑选展品的标准，与“山水篇”稍有不同。人物画描绘的主体是人，不仅是各种有不同身份、地位的人，还有带着各种故事的人。所以在选择展品的时候，除了艺术性，还要关注作品的故事性，比如这件作品看起来是不是有趣，它的背后是否有什么故事，或者在传达什么含义等等。 主办方提醒，中国传统绘画，承载着人伦教化、修身养性的功能，这一点在以人物为描绘主体的人物画中尤为突出。评价和欣赏人物画，不能仅仅关注作者的表现技巧和艺术水准，还要注意画作背后丰富而深刻的历史文化内涵。
