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《珠江人家》舞美设计图 |
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张翰 |
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陈山河研习粤中草药 |
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导演吴斌（中） |
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羊城晚报记者 艾修煜 由高满堂担任总编剧，吴斌执导，柳桦编剧，杨烁、张翰、郭晓婷等主演的粤产年代传奇大剧《珠江人家》正在央视一套和广东卫视黄金档热播。 据“中国视听大数据”，《珠江人家》在央视一套播出期间最高收视率达2.887%，成为截至目前，2023年央视一套黄金档的收视冠军！“剧本扎实，人物生动”“地道岭南味儿”“画面考究，细节满满”……观众们纷纷在微博、豆瓣等社交平台上留下好评。 《珠江人家》缘何能在当下激烈的电视剧竞争格局中，脱颖而出，获得观众认可，迎来收视高峰？原因不仅在于该剧开创性地将岭南文化中具有代表性的粤菜、粤剧、岭南中医药三大行业相关元素相交相融，以陈山河（杨烁 饰）、陈卫（张翰 饰）、陈立夏（郭晓婷 饰）三兄妹的分别、寻找、团聚为主线，刻画了他们在波澜壮阔的历史长河中，既可为个人事业全力以赴不惜涉险，更可牺牲小我，为保家卫国不惜赴汤蹈火，书写岭南人“生生不息”的精神内核；还在于在戏剧张力十足的剧情外，塑造了一大波生动鲜活的人物群像——不仅主角陈氏三兄妹个性突出，粤剧名角金慧荣、食评人谭耀亨、太平年班班主张太平，甚至是反面角色邝庆奎也让人印象深刻。 近日，该剧导演吴斌接受羊城晚报记者采访，他表示岭南是富饶的艺术创作土壤：“肥沃的土壤里自然会绽放出美丽的花朵。” 以小见大 陈家三兄妹是彼时岭南人民代表 《珠江人家》把背景放在新中国成立前的岭南，透过极具质感的影视语言，将一个小中见大的故事娓娓道来。接受羊城晚报记者采访时，吴斌导演透露：“其实我本人祖籍广东三水，一直有广东情结，所以接到这部戏非常高兴，有一种莫名的亲切感。” 《珠江人家》把观众带回到1927至1950年间的佛山，同时带领观众感受岭南的传统文化在战火年代的保护与传承。“在制作当中最难的就是还原，因为毕竟是年代剧，而且那个年代可供参考、留下的东西也不多，所以说在还原年代感这方面，全组服化道、美术花了很多时间，全组精益求精，尽量还原岭南特色。”吴斌导演表示。 广义来说，剧中陈家三兄妹是当时岭南人民的代表。 《珠江人家》通过陈家三兄妹离散后的多线叙事，讲述人们在战火中相濡以沫，让江畔的烟火生生不息，革命的种子生根发芽，同时，也把传统技艺传承下去，用血肉之躯捍卫家乡的文化财富。 为了更好表现岭南文化，剧组提前到广东采风。吴斌导演表示：“采风当中印象深刻，因为我从小也是在粤语环境中长大，广东人的语言非常生动，关键是大家都很热爱生活，整个广东环境非常生动，而且接地气、朴实、实在！” 专家教路 讲述行业背后的人性光辉 吴斌导演透露，拍摄过程有不少专家跟组，“粤菜、粤剧、岭南中医药部分都有各自的顶级专家在跟组，及时配合剧组工作，及时指正。每位演员在现场都不断地请教专家，他们体验角色、进入角色、创作角色的诚意是能看得见的”。 粤菜、粤剧、岭南中医药在《珠江人家》里得到充分展现，但吴导认为，三个行业或许只是表象，“最根本的还是行当背后的人性光辉。我们想挖掘的还是共性、民族性，‘为大家舍小家’‘干一行精一行’的精神传承是永恒不变的。这部剧的故事是有共性跟个性的结合，神与形的结合”。因此，虽然这部剧讲述的是发生在岭南的故事，但足以让全国观众“共情”，“在艺术创作路上，故事深邃表达的准确度，我认为会让观众忘却地域。只要保持艺术的客观性、真实性，所谓‘感同身受’应该是一样的，所以说只要达到这个感染力，就能跟观众共振、共情”。 岭南文化独特鲜活、开放包容。20世纪八九十年代广东的《公关小姐》《英雄无悔》《情满珠江》《和平年代》等影视作品以题材优势、价值观念引领和现实风格独创，开启了打造粤产剧品牌的历程。吴斌导演认为，岭南文化“绝对是电视剧创作领域的富矿”。“岭南‘海纳百川、兼容并蓄’，它的发展性跟延伸性就决定了这是艺术创作一个非常富饶的土壤——有了好土壤出好庄稼那是必然的。” 吴斌导演认为，粤产剧振兴“已经在路上”，“这块土壤的元素太多了，有传承，也有创新，只要做下去就一定会更好”。 “珠江上河图”大展岭南风情 美术指导吕峰：实地走访激发创作灵感 “岭南风情被《珠江人家》拿捏了！” 《珠江人家》在荧屏上呈现了一幅年代感十足、细节满满的“珠江上河图”，不少观众表示，被跌宕起伏的剧情和剧中所展现的岭南风情深深吸引。美誉背后，离不开大批“深藏功与名”的幕后工作者保驾护航。 近日，《珠江人家》美术指导吕峰接受羊城晚报记者采访，详解作品如何从美术设计、场景搭建、道具制作等方面全力营造“岭南风情”。 “美术组有接近20个人。这部戏前期做了很多的考证和查阅大量的资料，我们对广州有一个新的印象。”吕峰透露，如何还原史料记载的场景，是工作中最大的难点。“如何凸显岭南特色？这也是我们工作中一直在考虑的问题。” 拍摄前到广州采风的过程，给吕峰和美术团队很多灵感，“比如说南禄药坊里面详细记录了生产蜡丸的过程，这是我们在采风过程中在陈李济工厂里面看到的。当时就决定，这个场景一定要搬到剧中，因为这是很具广州特色的。” 此外，在广州博物馆看到的“满洲窗”，也给吕峰留下深刻印象，“当时印象最深的就是广式彩色玻璃窗。后来我们决定把剧中广州大酒家场景里所有玻璃都换成彩色玻璃窗，工作量非常大，有几百块窗户要更换。但实际呈现到荧屏里会看到这个彩色玻璃很出彩，在一些背景上出现是很提气的”。 《珠江人家》当时主要在横店取景拍摄，吕峰透露，为了突出有年代感的岭南特色，剧组决定在原有街道上搭建一条有骑楼风格的广州街道，“因为骑楼大家都很熟悉，这是颇有岭南特色的街道风格，所以到最后我们很多戏都在这个街道完成”。 至于剧中的粤剧红船，是美术组“1:1还原”的。吕峰告诉羊城晚报记者：“我们到广州博物馆，在各种资料里面查到当时的红船是什么样子的。怎么还原它内部的环境是我们的创作重点，因为红船的内部是没有照片影像资料的。”至于剧中的粤剧行头，吕峰透露，“都是真的——粤剧团的导演和演员们把自己的演出服装带到了横店”。 “我最近也跟大家一样在追剧。”吕峰表示自己的追剧感受“熟悉又新鲜”：“如果你想看地道的、岭南风味的戏，那就请看《珠江人家》！”
