新大众文艺的“广东样本”：从“被书写”到“去书写”

　　□李妹妍

　　当茅盾文学奖得主毕飞宇轻轻握住盲人作家吴可彦的右手，一句“这是一只稚嫩的手”的感慨，更像是一种精妙的隐喻——这双未曾因推拿而变形的手，从《推拿》中他者的叙事里挣脱出来，成为《盲校》里自我生命体验的执笔者。从“被书写”到“去书写”，这不仅是吴可彦个体命运的突围，更为以素人写作为代表的新大众文艺创作注入了鲜活的生命力。

　　在第五届粤港澳大湾区文学周，这样的“突围”俯拾皆是：清洁工王瑛在昏暗的楼梯间写下8万字的书稿《擦亮高楼》，外卖骑手王晚在跑单间隙用手机敲出《跑外卖：一个女骑手的世界》，白天摆摊谋生、夜晚在烧烤店兼职的温雄珍于市井烟火中淬炼出诗集《炭火上安居》，单亲妈妈唐诗一边打工一边带孩子的“育儿笔记”打捞出诗意盎然的《清秋笔记》……在广东省作协与羊城晚报联合出品的系列视频《“素”的，他们在用生活写诗》中，这些来自生活现场的书写，以其粗粝的真实与坚韧的温度，让文字拥有了叩击心灵的力量，也让更多新大众文艺的“广东样本”进入全国视野。

　　这场“突围”的土壤，是岭南文化基因与现代化浪潮的奇妙共振。在这片改革开放的热土上，庞大的外来务工人员与多元移民群体，构成了“素人写作”最广泛的创作基础；无数的工厂、街巷、写字楼则如同一个个隐秘的文学孵化器，记录下平凡生活中闪烁的诗意，滋养出新大众文艺的蓬勃生机。于此，文学之笔不再为知识精英独享，它同样被沾满尘埃的手、紧握车把的手、翻动炭火的手紧紧攥住，更以“我手写我心”的赤诚，将生存经验升华为文学养分。

　　但“广东样本”的意义，远不止于培育一批素人作家，更在于构建一个开放包容的文艺生态。从广东省作协主办的《作品》杂志开设“素人写作”栏目，到花城出版社与6位素人作者签约拟推出“新大众文艺丛书”；从作协主席团成员深入基层对素人作者“传帮带”，到各地因地制宜推动“全民写作”热潮；从东莞“中国作家第一村”的集聚效应，到江门网络文学与文旅融合的创新实践……广东以一系列创新举措激活民间创作活力，使“全民写作”超越单一的文学现象，成为文学体制机制改革的鲜活注脚。

　　从“被书写”到“去书写”，从毕飞宇握住的“稚嫩的手”到南粤大地无数执笔的劳动者之手，扎根时代的新大众文艺，正引领文学回归最本真的使命：它不是高高在上的启蒙，而是让每一双创造生活的手，都能在书写中确认尊严，在表达中实现价值。从这个意义上说，这些从市井烟火、人生百态中生长出来的“广东样本”，正是岭南大地上最动人、最具生命力的流动风景。