楼钢：用现代审美“活化”传统核心

　　■收藏周刊记者 潘玮倩

　　如何让“非遗”在当代焕发生命力？如何把传统元素用现代方式呈现？值2022年文化和自然遗产日之际，天和文化艺术交流促进会会长楼钢，和新快报收藏周刊记者进行了一次对话。

　　交流中，楼钢透露，目前对非遗的评审标准，值得深思。目前我国非遗种类众多、涵盖面广，他说：“如今评审非遗项目时，有一个重要标准，就是要求它的技艺和它的外观呈现，都要绝对传承。这和当下实际就产生了对立。在工业化、规模化、科技化的当代社会，要求技艺绝对传承，将导致生产效率降低，从而生存困难；而随着当代审美观念的变化，要求外观绝对传承，也会和时代产生脱节。——这会导致非遗失去了它的生命力，在世界其他许多国家，其实也面临这种问题。”

　　问题如何解决？“这就需要大智慧了。有没有人做出尝试呢？比如我们可以看白先勇。2004年4月，由台湾作家白先勇携手苏州昆剧院打造的青春版《牡丹亭》诞生。他将原本五十五折的戏删减为二十七折，利用现代剧场新概念，使传世经典以青春靓丽的形式展现。他在形式上做出了改变，他用现代舞台艺术来展示传统内容。”

　　“我们必须做出尝试，打破这种绝对对立”，楼钢接着把话题转到艺术品和工艺品，“譬如我们天和现在要做的中国工美大师概念展和中国工美大师邀请展，就是力图把传统中国文化里的核心元素提炼出来，然后用现代的设计、现代的思维、现代的审美观来诠释这种哲学和审美。我觉得我们这也是一种尝试。”

　　“因为艺术品是载体，它的主体是文化内涵。”楼钢解释道：“内涵可以不变，载体能不能换一下呢？我觉得可以。比如上述提到的这两个展，我定了个概念性主题，叫‘春江花月夜’，所有参展作品就围绕着春江花月夜主题来创作，你可以用任何的方式、任何的载体来呈现你对这种传统审美的理解。下一届我可能会做‘滕王阁序’，孤鹜与落霞齐飞，再接着会做‘赤壁赋’，寄蜉蝣于天地，渺沧海之一粟。”

　　“不管对于参加者而言，还是观众而言，现代人都能这样逐步去接受、去思考传统的东西，包括哲学内涵和审美观，从而创作出更具有生命力的艺术品。”