阎晶明 中国作家协会副主席

　　鲁迅在世时，关于他为什么要写杂文的话题曾经讨论过，准确地说是争论过：这是一种文学才华的浪费还是现实斗争的需要？杂文算不算文学、有没有艺术性？鲁迅自己也参与到这种论争中。当然，他是这一文体的辩护者，包括对杂文艺术性的辩护。

　　事实上，鲁迅杂文在战斗锋芒得以彰显，充分展现匕首投枪作用的同时，其艺术性也常常让人赞叹不已。许多名篇，如《夏三虫》《夜颂》这样的精短文章，即使放到《野草》里也是完全可以成为恰切文体，读来十分过瘾。

　　很多研究者已经注意到并总结出鲁迅杂文的艺术特征。尽管这些评说使用的概念并不完全相同，但有一点是共同的——研究者都注意到鲁迅杂文的抒情成分及抒情特征。

　　战斗的杂文又是抒情的，甚至是充满诗意的，这大概是只有鲁迅才能做得到、做得好。激烈的对抗中体现出艺术，就像当代人欣赏最好的足球比赛时的感受一样，既看到大无畏的对抗，又看到美妙的舞蹈，二者合一。战斗激发了艺术的美感，艺术展现出战斗者的力之美。

　　鲁迅杂文的艺术性，既包括描写的精微、叙述的生动、类型化的栩栩如生，具体人事的典型化特征，也包括语言的丰富，叙述中展现的诗意。

　　艺术性可以说是鲁迅杂文的整体特征，而非某几篇文章的特点。在战斗性、思想性、艺术性上，通常都具有融合一体的特征。这种融合性，也是鲁迅杂文恒久生命力的重要原因。