|
|
|
|
|
易烊千玺为《刘艳芬》拍氛围感大片 |
鉴定对象：易烊千玺《刘艳芬》 发行时间：4月25日 文/胡广欣 易烊千玺的新专辑《刘艳芬》是有新意的。不同于大部分流行音乐专辑的做法，《刘艳芬》更类似一本音乐小说，讲述了在某个平常的夜晚，名为刘艳芬的歌舞城驻唱歌手在20:55到23:00这段时间的故事。易烊千玺的角色相当于说书人，由他来唱出刘艳芬的故事。 专辑的介绍文案称，易烊千玺对这张专辑定下了三个方向：尝试不一样的曲风、延续上一张专辑《后座剧场》的声音剧情、避免过于私人化的表达。若是从这个角度看，《刘艳芬》基本达到易烊千玺的目标。音乐性上，这张专辑运用了不少爵士、Bossa Nova、圆舞曲等易烊千玺以往较少触及的曲风。而在故事性上，这些具有强烈舞台感的元素正契合“歌舞城”这一设定；大量环境音的加入构筑出一个虚构空间，让观众沉浸其中。歌曲本身也在水准之上，9首歌曲都称得上旋律悦耳且不滥俗。 但总觉得这张专辑少了点什么。用抽象的音乐来讲一个故事，可比用文字和用画面困难得多。故事性需要靠歌手本人来补充，但无论是《九里庄人才中心》的玩世不恭、《五光十色》的迷离、还是《你好，我是____》的松弛，易烊千玺的演唱总是差了一口气。事实上，要把爵士、Bossa Nova等曲风演绎好，需要更加强大的唱功打底，才能将音乐中的戏剧张力表达出来。可惜的是，目前的易烊千玺仍不具备这种能力。 还可以再追问下去，现在的易烊千玺是否已经能够消化并演绎一个完全脱离自己生活经验的故事？专辑中的刘艳芬是一个在歌舞城讨生活的小镇女青年，该如何理解她的生活状态和内心？很可惜，《刘艳芬》里的大部分歌曲对主人公的刻画都流于平庸：一个女性，在纸醉金迷的场所充当背景板，悲伤而空虚。当创作者和演绎者都无法真正理解故事里的人物，作品便无可避免地滑向空洞。也难怪听众难以入戏。 最后还有一些技术上的问题。环境音把整张专辑塞得满满的，反而挤压了听众感受歌曲的空间，其实不妨做点减法。 审美很重要、制作很重要，但感受真实世界更重要。与其试图在幻想中构筑一个世界，不如找到自己与真实世界的连接点，然后走进去，理解它。
