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科幻作家分形橙子 |
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《沙丘2》官方海报 |
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奈飞版《三体》官方海报 |
文/羊城晚报记者 朱绍杰 梁善茵 为进一步加强广东文艺评论主阵地建设，羊城晚报特开辟粤派评论·锐评专栏，邀请青年评论家以深刻、丰富、多元的思想，亮出新鲜、生猛、前瞻的观点，以栏目带动当下文学热门话题，让青年评论人才“敢发声”“显锐气”，在营造文学评论的良好生态的同时，提升广东文艺评论影响力。 今年3月以来，科幻影视改编电影《沙丘2》及奈飞版电视剧《三体》轮番上映，引发科幻影视观看热潮。不管是首部同时获得雨果奖与星云奖的《沙丘》，还是被称为“中国第一科幻IP”的《三体》，这些科幻小说的影视化改编，往往“自带流量”，在拍摄阶段就已备受瞩目。 事实上，这并非是《沙丘》和《三体》的首次影视化改编。《沙丘》此前的多次影视改编均沉沙折戟，而相比于国内腾讯版《三体》，奈飞版《三体》由于对人物设定进行了较大改动而引起广泛争议。由此可见，对于热爱科幻原著的读者而言，他们对经典之作的改编总是带着严苛挑剔的眼光，但这并没有阻碍科幻小说走向影视的脚步。 如何判断一部由科幻小说改编而成的影视作品是否成功？区别于其他类型文学，科幻文学的最大特点是什么？立足当下看未来，中国科幻文学路在何方？ 近日，中国科幻文学银河奖得主、广州科幻作家分形橙子接受羊城晚报记者独家专访—— 科幻小说影视改编的关键在于把握原著精髓 在众多科幻迷的期待中，由刘慈欣科幻大作《三体》改编的奈飞版剧集终于正式上线。褒贬不一的观众反馈，让我想起了一个经常被问到的问题：如何判断由一部科幻小说改编而成的影视作品是否成功？关键在于导演能否真正把握住著作的思想内核，与作者的“频率”产生共振。 以奈飞版《三体》为例，该剧情节紧凑，短短八集就展现了《三体》原著第一部的全部内容，也引入了后两部的关键元素。乍一看，电视剧中的每个人物都是主角，他们的境遇严密地推动着剧情的发展，在大胆改编之余保留了原著的核心精髓，这是值得称赞的。 与国内的腾讯版《三体》相比，尽管在原著还原度、人物设定上存在差异，但奈飞版《三体》在太空巨眼、智子的建造过程等主要情节的特效上同样可圈可点，能看出投资方和编剧的用心。奈飞的目标受众是来自于全球、可能对《三体》原著不甚了解的普通人，这在很大程度上影响了剧情的改编方向。 影像符号与文本符号的表现方式并不相同，改编者在运用图像重构原著场景时，或许需要对原有剧情或人物进行调整，才能让观众看得懂、看得爽。我相信，此前未看过《三体》原著的观众能够被充满悬念刺激的剧情所吸引，进而认识这部中国科幻巨著。 惊奇感是科幻文学最突出的特点 科幻文学不同于武侠小说、爱情小说等其他类型文学以耳熟能详的身边故事撞击心灵，而是透过背离现实的巨大反差，满足人们对宇宙、对未知、对科学的好奇心。可以说，惊奇感是科幻文学区别于其他类型文学的突出特点。 科幻小说可以把场景设定在外星球，构想出奇特的生态环境、幅员辽阔的星际帝国。作为一部经典作品，《沙丘》中最令人印象深刻的是茫茫沙海下穿梭的沙虫，它们急速穿行掀起沙浪的震撼场景，让众多科幻迷大呼过瘾。 这种惊奇感源于科幻作家对未来的敏锐洞察与大胆探索。《沙丘》原著创作于20世纪60年代，彼时“人工智能”的概念刚刚诞生。作者弗兰克准确地捕捉到人工智能对未来人类可能带来的威胁，并将这一想法融入《沙丘》世界观的搭建过程中。 在《沙丘》世界中，人类曾经大力发展人工智能，由此造成了一场差点令人类灭绝的战争。自此之后，所有人被严禁使用人工智能及相关技术，人类转而去发掘自身的潜能。主人公保罗的“预言”能力并非魔法，而是一种脑力超算。在“香料”的刺激下，他的大脑后台对未来进行了巨量演算，演算结果以幻象的形式出现在他的显意识里。 试想在遥远的未来，人类走向冰冷浩瀚的宇宙，由于对周遭环境感到陌生而产生恐惧。基于此，古老的血脉再次成为连接各个群体的纽带，以家族为单元的团体再次崛起。这种猜想具有一定的合理性，也体现了作者对人类社会形态的深入思考。 中国科幻开启多元化的发展时代 从奈飞版电视剧《三体》到电影《沙丘》，现象级的科幻影视作品就像三棱镜，人们可以从中看到不同的镜像：科幻思考人类未来，更关系中国当下。 近年来，我国的科幻文学开启了多元化发展时代，科幻作家和作品不断涌现。比起学习和借鉴前者经验，更重要的是融入自有文化，探索更多带有传统文化意味的科幻文学，引导中国科幻走向更异彩纷呈的未来。 首先是创作主题的多元化。人类未来的可能性有无数种，科幻作家所描述的只是所有可能性中的一种。《沙丘》“救世主”“天选之子”的人物形象塑造，整体难以脱离西方式叙事的思维定式。如果让中国科幻作家去畅想未来，我们可以从传统文化中汲取营养，创作一个符合中国语境、互助互利的和谐共和国。 其次是写作语言的多元化。时至今日，仍有很多人认为科幻是小众爱好，是远离大众视野的 “小圈子”。但实际上，毕淑敏、路遥等主流作家在很早以前就已尝试科幻写作。《平凡的世界》的结尾处出现了飞碟和外星人，看似荒唐、不现实的桥段并不影响其思想深度，曾是作家想象力与社会现实的有机结合。 据我观察，越来越多的主流文学作家开始尝试科幻题材写作，这是一个好现象。随着奈飞版《三体》带着打上了中国烙印的科幻故事“走出去”，中国科幻又迈出了坚实一步。希望未来有更多的作家用科幻去表达他们的思想，让中国科幻故事真正走向世界，掀起新一轮的中国文化“出海”热潮。
