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邮差 作者供图 |
□邮差 为什么《嘉禾望岗》这样的作品会出现在广州，又为什么会从广州火遍全国？答案很简单，因为像《嘉禾望岗》这种以城市“地标”文化为主题，乃至直接以地理来命名的作品，本身就是地域文化土壤多年积淀的结果。 “地标”的形成来自于一座城市的文化，以及这座城市的市民对它的身份认同。粤港澳大湾区是最早把大众的在地情感与当代都市的文化地标结合进流行音乐里的，早在上世纪70年代，被誉为当代粤语流行曲开山之作的《铁塔凌云》（1972年），还有被称为香港“城歌”的《狮子山下》（1979年），分别出自于“广州仔”许冠杰以及另一位“广州仔”黄霑之手，《狮子山下》的原唱罗文也是在广州长大的。 1978年，来自广州的吴国材、蔡衍棻两位作曲家为内地首支流行乐队“紫罗兰”创作了内地第一首粤语流行曲《星湖荡舟》。这首以肇庆乃至广东著名旅游“地标”七星岩为主题的原创作品不仅宣告了“（内地）流行音乐从我开始”的豪情，也成为了一股改革开放大潮吹到流行文化领域的春风。 广州是得风气之先的南大门，这片海纳百川的土壤也得以孕育出更多洋溢着时代脉搏而又饱含“此城此地”情怀的音乐作品。21世纪初，粤语流行曲里的“地标”主题开始成为一股主流文化，以《下一站天后》《公主太子》《喜帖街》《弥敦道》这些以城市里的某个站点、某条街道为主题的香港流行曲盛行于大湾区乃至整个华语地区。同一时期，来自广州的本土音乐人也开始创作出像《公园前》《地铁一号线》等以地铁名乃至地铁为主题的流行曲作品。这些伴随着广州地铁一起成长，延伸至逐渐扩大的广州城区的作品，也是国内最早以地铁站为主题的流行曲，诞生于广州的它们也正是如今《嘉禾望岗》们的“鼻祖”。 当中，广州本土音乐人黄毅成与歌手东山少爷在2005和2007年合作的《唱好广州》1和2系列专辑，可以称得上是广州城市情怀与“地标”文化的两张集大成之作，引起对广州城市文化保育的讨论热潮之余，也启发多位广州本土音乐人投身于“城市地标”主题的流行曲创作中。 诞生于2021年的《鹅潭荡舟》是本世纪20年代最早受到全国关注的该类型作品，以羊城八景之一白鹅潭为主题的该作，既是关于西关与新老广州的思考，也致敬着当年那首《星湖荡舟》。同时，这首歌的曲词作者邓志舜与九时用茶，还参与创作了《天河先生》《同福中》《宝业金沙》《天字码头》《广州大厦》等多首以广州“地标”为主题的作品。这些作品与汪晨蕊的地名“食字”三部曲《逃逃居》《三缘里》《笼林下》，何蕴曦的《逢源路》等，一起掀起了20年代广州音乐人一股“唱‘我哋’的歌”新浪潮。 2022年底，两位广东音乐人邓澄和刘莉旻在一个“城市记忆”特别企划里首次合作了粤语版的《嘉禾望岗》，这也是“嘉禾望岗“这个网上被众多“广漂”称为“分离圣地”的城市地标首次走进大众流行曲，影响力由此“出圈”。他们两位后来又继续创作了《体育西路》《永庆坊前》。 广州这座城市，正以它一向以来的接纳与包容，共情与奋进，让新老广州人同悲同喜且同歌。
