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杨早 中国社科院文学研究所研究员 朋友圈《持械入宋》刷屏了。我明白别人为什么喜欢。名字起得好，四个字有画面、有冲突、有错位感。开头也聪明，穿越、历史、爽点、反差，标签贴得齐，钩子下得准，像短视频一样三秒抓住你。 也有人说，它好在“真实感”——主角不是全知全能的，他也会怕、会饿、会迷路。还有夸它的场面浩大。可是，在手机上看剧，场面浩大有什么用？手机屏幕就那么大，再浩大的场面，缩进去也就巴掌大小，跟看小人书似的。 关键是，我没有代入感。我代入不了那些特种兵，也代入不了那些宋朝人的求生。我坐在2026年的沙发上，看着一队特种兵在宋朝的泥地里摸爬滚打，心里想的却是：今晚面对外卖，我没什么胃口。 《持械入宋》就像那些精致的外卖。它不冒犯我，但也不刺激我。它很顺滑，很省力，很适合地铁上打发两站路。朋友圈刷屏有刷屏的道理：热闹、好入口、不费脑。这些好处我都看得见。但它的场景、对白、故事，都太丝滑了。我偏不喜欢。从前我习惯看一出沉闷的长剧，慢慢积累某种情绪，直至看完剧，才怅然回味久之。 我与时代的口味渐行渐远。从报道来看，我正处于沦陷在AI短剧的年龄；但它从来对我没有吸引力，也引不起我的快感。《白马啸西风》的结尾是：“那都是很好很好的，可是我偏不喜欢。”我借这句话，不是赌气，是承认：也许那些短剧确实好，只不是我好的那口。
