□王十月

   近来我时常反思，《作品》杂志多年坚持不懈力推90后作家，最终在全国文学界掀起的这场堪称热闹的文学运动——“90后文学运动”——的得与失。

　　徐威这本书，给了我答案。

　　对于这一运动的盛况，徐威在本书中，以数据说话，有着客观准确的书写。

　　使用“90后文学运动”这样的表述，可能会让一些90后作家感到被冒犯。但事实如此，集体热捧90后作家，是纯文学期刊近些年来少有的一次共识。其行动背景，大抵是作为我国文学生产的重要一极，除了《萌芽》杂志外，其它文学期刊几乎完美错过了80后作家制造的文学盛宴，痛定思痛之后，不想再错过90后。

　　不仅不想错过，且带有补偿心理，这种补偿，并不是出于对作家的补偿，而是对文学期刊错失机遇的补偿，90后作家，不过恰巧成为了受益者。而己。于是，对90后作家的追捧，来得轰轰烈烈，去得干净利索。反观那段时间，几乎都有刊物都在抢着发表90后作家的作品，抢着推出新人。固然发现了一些新人，却也“催熟”了更多的作品。要重点讨论的是，徐威，本书的作者，作为一名90后，他写小说、写诗、写评论，在自觉与不自觉中，成为了这场运动重要的推动者、参与者、见证者，最难得的是，现在，又成为反思者与小结者。

　　这部《群像与个体——“90后文学”论稿》，便是这一过程的忠实书写。

　　仅从这个意义上来说，这部书，便有着独特的价值。

　　徐威是被动成为“90后文学运动”推动者的。

　　当时，全国文学期刊都在热捧90后作家，作为这一运动的始作俑者，《作品》杂志想再次先行一步，开设专栏推进90后作家的研究。我们的想法，是构建一个“90后编、90后写、90后评”的文学生态。其时徐威尚在中山大学求学，师从谢有顺先生。徐威少年老成，思维敏捷而博学，言语间颇具有顺先生之风，文章写得也漂亮。编辑部讨论时，大家一致赞成请徐威来做“90后研究”专栏的执行者。

　　本书中的众多篇章，来自这一专栏。

　　虽是被动选择，完成这一研究却是徐威主动努力的结果。

　　90后研究，是开创性的工作，所论者，都是刚刚露头的新人，并无资料可供参考。且对于新人，每一句定论，都要下得妥当，不能过高评价，否则容易沦为小圈子的帮闲，也不宜过于苛责，毕竟许多人拿出的是处女作。如何做出客观、准确，且有前瞻性的评价，很是考验论者的学养、眼光和胸襟。从杂志的角度，刊发一个新人的作品，很多时候，是在奖掖他的未来。徐威很快进入了状态，同为90后，对同龄人的写作，徐威心有戚戚焉，因此他的论，更多的是理解、包容，当然，也有专业的审视与批评，这一切，都是那样情真意切。这也是我乐于见到的，随笔式的，有温度的批评。徐威的这个专栏很快受到了关注，我想，最关注这一专栏的，还是90后作家。在当时，能被徐威评论，进入他的视野，对于刚刚露头的年轻写作者意义非凡。

　　徐威自然认识到了这一工作的意义，他不满足于只是在《作品》杂志开设专栏，而是有意识地将研究确定在“90后文学”这一方向。他也从这一文学运动的被动参与者，进入到主动推动者的角色。这也成就了徐威。可以毫不夸张地说，当下中国，对于90后写作者最了解的，研究最深入的，可能是徐威。

　　徐威到中山大学读博士时，“90后文学运动”正是热火朝天，而他博士毕业时，文学期刊已鲜见90后的专栏。作为90后文学最早的关注者和大力推动者，《作品》在众多文学期刊热捧90后时，选择了提前淡出，《作品》杂志的90后专栏，也被“网生代”取而代之。当时的想法，是90后已经走向了台前，心愿已达。事了拂衣去，深藏功与名。后来的故事，有点出乎我的意料。

　　巧合的是，徐威的90后文学研究，也由具体的文本研究，转向了对90后文学这一现象发生的研究。他更像社会学的研究者，在观察90后这一代人。他做了充分的田野调查，向90后的写作者发出了300份问卷，研究内容从他们的成长环境、学习背景，到他们的文学主张、文学行为，再到他们的作品。他研究的，是90后文学的发生与这个时代的关系。诚如本书书名所示，是“群像”与“个体”。事实上，他是站在反思者的角度，冷静地打量着这一代写作者，而不再是运动发生之初，作为一名热心推手为同代人张目。

　　正因如此，这本书立足于文学，也超脱于文学。

　　同为90后文学的推动者与见证者，我很乐于见到这样的研究。

　　这本书，是一个及时的小结，也是一代写作者，在喧哗与骚动之后，走向沉静的开端。

　　以上。

　　王十月，作家，《作品》杂志社社长、总编。著有《国家订单》《无碑》《米岛》《收脚印的人》《如果末日无期》等。曾获鲁迅文学奖。