深邃的传统，当代的启发

■郎世宁 羊城夜市图

■郎世宁等 乾隆刺虎图轴

■郎世宁等 乾隆皇帝殪熊图轴

■王鉴四家灵气图轴 故宫藏

■清康熙 青花山水纹瓶

　　很长一段时间，清代以后文化思想上的西学东渐几乎是共识。然而，细细把东西方文化艺术进行梳理发现，或许，并不如此泾渭分明。甚至，在元、明甚至清代，中华文化对西方着实产生过一些影响。这一点，在已故英国学者苏立文的著作中，可见一斑。当然，在休·昂纳的《中国风：遗失在西方800年的中国元素》中更加系统地梳理了这一观点，而与这一本书不同的是，苏立文通过具体的人物，例如马可波罗、利玛窦等，尤其郎世宁、王致诚、艾启蒙等具体的艺术作品，更能反映出中国文化的影响。

　　郎世宁他们千里迢迢到了康熙朝，本想推广西方绘画艺术，然而，在当时的文人画家眼中，追求精微细刻的西洋画，“非吾所谓用墨之道”，并言“笔法全无，虽工亦匠，故不入画品”。

　　郎世宁他们一方面需要受当时宫廷的限制，而要学习中国画，而另一方面，在中国画的主流代表中，西洋画并未入其法眼，而为拉开与之距离，例如扬州八家等则更强调了传统的挖掘，反而探索出了古拙苍劲的艺术面貌。

　　事实上，百年过后，再回头看当时的文化交流，不得不承认中华传统文化的深邃与魅力，扬州八家对此后的中国画影响远远大于郎世宁等以中融西的探索吧。

　　（收藏周刊编辑部）

　　■统筹：李世云  ■采编：潘玮倩 陈福香 梁志钦 曾贵真