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■关良 瓶花 44cmx34cm 1972年 广东美术馆藏 |
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■关良 三打白骨精 179cm×96cm 1978年 广东美术馆藏 |
“游艺东西:关良的风格史研究”是文化和旅游部2021年全国美术馆馆藏精品展出季的展览项目之一,展览由广东美术馆自主策划,广东美术馆馆长王绍强担任策展人。此次展览既是以艺术家关良为核心的一次个案研究,也是广东美术馆“馆藏活化”的一次典型案例。 关良(1900—1986),字良公,生于广东番禺,中国近现代画坛上一位不可或缺的大师。其艺术生涯,西方现代艺术的传播耕耘和中国传统水墨画的创新并重,一生的艺术轨迹由中西两条线交织而成。20世纪初期,大批留日、留法画家归国是西方现代艺术在中国的滥觞。在此环境中的关良,用其西画学习的背景成为西方现代艺术在中国传播最早的播撒者之一。与此同时,在中国画的变革大潮中,良公融西学而内化,在水墨画中探索出一条简拙至美的戏曲水墨画之路。 在展览前言中王绍强写道,如果将良公一生对东西方艺术的探索联系起来,形成由关良及其相关的作品构成的图像线索之时,便会发现关良所关注的艺术问题,以及关良创造的艺术风格,是与其时代息息相关的。第一个问题是引入“洋画”。关良是洋画运动的积极参与者和组织者之一,他东渡日本系统学习了西洋画和素描;归国后也是洋画的教育者和传播者。但是,这并不代表关良仅作洋画,其传统的笔墨功夫也是了得,特别是他笔下的“皮黄戏”。 于是,第二个问题便是戏曲何以“入画”?在那个讲究等级的时代,戏曲被排除在士农工商之外,是下九流的行当,而关良偏不屑于理会这种世俗偏见,画戏曲人物,完全出于其对皮黄的痴迷。良公将唱戏、拉琴、画戏融于一身,所画的人物形象均是从其舞台经验得来,饱含戏味儿。也正是因其研习“洋画”的经历,玩弄起笔墨来,不拘泥于章法,格外自由。“那么,我们说关良是‘戏味儿最正’的中国画家,也就顺理成章了。” 本次展览以“图像证史”为研究方法,深入以关良为核心的个案研究,以关良及其友人的作品、文章、历史文献、照片等资料,串联整个展览的大事记。展览分为三个部分:改良思潮下的“洋画家”(1900-1949)、时代塑造的“国画家”(1950-1976)、回归自我的“游戏笔墨”(1977-1986),以此形成关良的图像历史脉络。同时,以中国近现代的历史文化脉络(1900-1986)为辅助线索,呈现与良公艺术创作思想相关的文化事件,以期呈现出关良在不同的历史时期下的历史形象、个人形象和作品形象。(潘玮倩) 时间:2021年8月27日-10月9日 地点:广东美术馆1/2/3/4展厅
