|
|
■许鸿飞作品 |
|
|
|
“许鸿飞百幅人体手稿作品展”6月18日在三彩画廊举办，展出许鸿飞近年手稿100件，为观众提供了了解许鸿飞艺术的另一角度。展出作品人物或仰卧、或俯卧、或侧卧、或跪卧，不同的角度散发着不同的美感，也见证了许鸿飞的勤奋追求。 许鸿飞现场接受采访表示，速写是训练造型能力的手段，从初学画画就开始画速写，一直没有停，现在每有空余时间，就自然地拿起画笔，“依然速写，也是不忘初心”。 同时，许鸿飞认为，把平时少公开的手稿以展览的形式出现，也给观众了解雕塑创作背后的思考。 广东美术馆馆长王绍强有此同感，他说：“很幸运我们观众有机会与许鸿飞这百件手稿相遇，从雕塑回到速写，恍然有一种重拾初心的感动。惯常的展览策划不乏预先埋好历史线脉，以初期的手稿或文献材料完善叙述序列。本次速写展却正好反向叙述，由观众喜闻乐见的三维雕塑回到最初的二维平面，倒叙的开场将人们的感知置于一种突如其来的错落，却瞬间拾得筋骨，领悟初心。”王绍强在评价许鸿飞雕塑时提道，“许鸿飞被更多地认为是超越寻常的独特艺术家，他非常强调创作的趣味性和偶然性。以《吻》《童趣》《飞歌》《肥年肥舞》《岭南之春》等为代表的‘肥女’系列作品，形象诙谐幽默，描绘了人们喜而乐见的生活场景，同时留下了他所经历时代的独有印记。许鸿飞往往凭着自然而亲和的语言向世界讲出中国话语。”（梁志钦）
