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■倪宽书法五言联 |
■曾星亮（广东省书法评论家协会副秘书长） 第一次见倪宽，是在佛山新石湾美术馆报告厅。里面已经坐满了前来听课的人，只见一位国字脸的长者笑容可掬，穿着一身黑紫色的唐装，去跟认识的朋友打招呼。就是我与他不相识，他也点头示意。温文尔雅，文质彬彬，是他给我的第一印象。 其实在参加活动之前，自己还百度了一下，关于他的介绍非常少。只知道他是军人出身，书法师从石开、陈国斌，书法、绘画、篆刻均有涉猎，而且功夫不低。 舞台前面，巨大的液晶显示屏上，显示了当天的演讲主题：以书法为中心的拓展。这是广东省新石湾美术馆公益学术讲座系列的第十三场，也是倪宽艺术展的“开胃小菜”。 也许是展前的布置工作让他费了不少心思；也许是开幕式召开在即，让他心神不定；也许是领导坐在下面，让他一紧张，就有点不知所措，头绪全被打乱。反正，他的演讲，我觉得还有很大的提升空间。因为他没有做好准备。他只能踩着西瓜皮，滑到哪里算哪里。本来主办方安排了一个半小时的时间，他只讲了二十分钟不到。然后就是让听众提问。 憨厚而又不善言辞的倪宽，只好在那不断发问：“还有谁需要提问的吗？”把整个演讲环节变成了答记者问环节。活活把孔子的名言变成了自己的行动方针。孔子曰：“君子耻其言而过其行”，抑或“讷于言而敏于行。”都是说明一个君子，以说得多做得少为耻辱。君子说话应该谨慎，而行动要敏捷。 熟悉倪宽的人都知道，倪宽就是那种不善言辞的人。但是他眼光特别犀利，手上功夫了得，其书法趣味性足，让人遐想不断。 他的书法，着重点在于力与气的融合，用笔较为直接、大胆。多为空中露锋直书，气韵通达。细观他用笔，纵逸与沉稳交织，纵逸的一面以势取劲，特别是他的隶书对联，用笔多为空中露锋直入，线条干净。结构的错位，上下空间的拉开，以及漫不经心的落款，让整幅作品错落有致，姿态各异。 中央美术学院教授王镛对倪宽的评价是五个字：“笔厚而势奇”。其实，这也道出了他书法的精髓，也道出了他的做人准则。西汉文学家、思想家杨雄提出：“书，心画也”，道出了中国书法作为世界最高艺术，其特征跟人的特征是相辅相成的，如影随形。有什么样的内心，就会有什么样的书法。而倪宽的书法就是厚重、趣味，让人对他个性，也一目了然。倪宽的大字作品，一直在追求厚重，追求奇特。从很多地方可以看得出来。他也是一个老顽童。年纪一大把，内心依然像个婴儿般纯粹。 广州美术学院教授吴慧平在开幕式致辞时表示，倪宽是个非常幽默的人，创造力特别强，精力特别旺盛，“他熟谙中国传统书画印和当代艺术之间的内在逻辑，作品风格奇特，让人过目不忘。”他对于倪宽书法，赞誉有加。 而广东省书法评论家协会执行主席郑荣明则专门撰文解剖倪宽书法，从倪宽的简牍到楷书再到行草，都一一分析。最后点出了他的希望：“要成为一个真正有成就的书法家，修为之路还很长。如何把握好奇与怪之间的尺度，如何区分穆与僵两者的内核，如何使创作中“作”的成为减少，自然的“创”的成分增加？这些都是倪宽需要面对的课题和应该解决的问题。 开幕式现场，社会各界站在他的作品前，评头论足，指指点点。或赞扬或批评。他都一一接受。而他也知道，中国书法的最高境界是思想的境界，只有让自己的思想不断进步，就可以让自己不断迈向书法的巅峰。因为历史上名垂青史的书法家，绝不单单书法厉害。一定是综合的人文素养，一定是有思想，有独立人格的人。而且作为一个真正的书法家，在创作的时候一定是忘掉规范，忘掉传统，忘掉做作，忘掉自我，然后心手两畅的。他觉得自己还没有达到这种高度。
