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“年轻时成为一个伟大作家的梦想，现在，飘落到了脚下，散发着老朋友般熟悉的气息。虽然还能驱使我坚持、前行，但那些被橡皮擦掉的成千上万的文字，像心里的结石，每天碾压心绪。最近，我开始担心，写作阵地会不会失守。” 这是在皮皮最新的中篇《房屋曾安静 世界曾安宁》第一段里的话。小说全部由X和Y的通信构成，同时有大量的照片。Y居住在德国，是一位女作家，却面临创作危机，第一天写下的文字，第二天删除。X是中国某大学女教师。她们相识多年，在信中谈论宗教、作家、书籍、电影、旅行、二战集中营和杀戮、爱情、死亡，谈论来自哲学和现实的种种烦恼和思考，对话与交流看似和两个人有关，其实和整个世界相连，和流逝的时间有关。 这部小说里，融合了虚构和非虚构，“故事”的框架被打开，写作者和阅读者的体验和感受思考都可以自由辐射伸展，向内和向外，而“生和死”的主题，在更广阔的人类命运的旷野上得到新的思索与开掘，一步步的追问，就如小说一开头写到熟悉的一个女人的死亡，淡淡地提起她之前一个人为母亲在墓园举办的葬礼，那种画面，跟奥斯维辛的生命陨灭的惨况映照着，小说优美的文笔之下，是人性深处的疼痛，那永恒的不安的灵魂。那个因为不愿重复写作而陷入创作危机的女作家Y，令人联想到作家皮皮本人。当年因为喜欢童话人物长袜子皮皮，用“皮皮”作为笔名，上世纪八十年代她在西藏《拉萨晚报》做了4年记者，在《收获》上发表了《全世界都八岁》《光明的迷途》等很先锋的小说，立刻就引起了文坛关注。九十年代她的情感小说《比如女人》等一部部被改编为影视剧……她从未放弃写作上的创新，但有一样是没有改变的，就是作品里投射出的真诚。 “这尝试像酿酒，需要年份。”皮皮在她新作的创作谈中说。
