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广东省政协文化和 文史资料委员会 羊城晚报社 联合主办 许钦松 广东省文联主席、中国艺术研究院博士生导师 羊城晚报：一说起近现代广东美术，很多人都会想到岭南画派，对此您怎么看？ 许钦松：提起近现代广东美术，必然绕不开岭南画派，但仅仅有岭南画派的认识是不全面的。20世纪上半叶，广东美术在救国救亡等历史背景下，历经了一连串激烈的动荡与变化，逐渐形成了传统美术、西方美术和新兴美术三大板块并存的态势，也构成了百年中国美术的基本形态。 如在中国画方面，出现了以革命的精神和强烈的时代责任感改造中国画的“岭南画派”；在版画方面，出现了新兴木刻版画运动标杆式人物黄新波、古元、李桦等；在雕塑方面，出现了李金发、郑可等先行者；在美术教育方面，则有郑锦和林风眠……在中国美术从传统转向现代，吸纳外来艺术的过程中，广东美术做出了大胆的探索和实践，成为中国美术向现代转型的“助推器”。 羊城晚报：回顾梳理二十世纪的广东美术史，对当下有什么现实意义呢？ 许钦松：梳理广东美术过去一百年的发展史，我们看到，广东美术始终与中国近现代的发展历程紧密相连，无论是西画社团倡导的洋画运动、岭南画派发起的国画革命，还是新兴木刻运动的蓬勃发展、新中国美术的建构探索、改革开放以来的创新突破，广东美术工作者在每一次革新中都致力于中国美术的现代转型。 总结过去是为了更好地开辟未来、走向未来。如今，我们依然要高举广东美术革新的旗帜，更好地诠释“革新”“现实”“兼容”的广东文化精神，这符合习近平总书记在文艺工作座谈会上重要讲话的内涵。广东作为全国改革开放的先行地，不仅仅表现在经济上，文化艺术上也是如此。 羊城晚报：在您看来，广东美术未来还有哪些需要关注的主题？ 许钦松：我们现在有两个指向，第一个是回归传统，特别是近十几年来对传统高度重视，并且是从一种无知的状态进入到自觉的状态，这是一种特别明显的不同；另外一个，随着中国文化影响力的扩大，中国的文明成果不仅向中国人展示，还要向外国人展示，如何讲好中国的故事，并使外国人也能接受？未来，我期盼广东美术能够继续领时代之先、走变革之路，使广东成为重要的区域性乃至世界性的美术平台，成为世界美术交流互动的高地，传承中华文化，兼容世界文明。
