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□袁绍珊 初识倾城时，我眼里的她，剪裁得体的套装，亲切温婉的笑容，伴着得体的谈吐……心想：才女大概就该长成这个样子了。那时候她还未出散文集，给我一大沓划了重点的作品剪报，足见她的认真和贴心。十年后再访问她，依旧是当年风采，思路有条不紊。 那一夜月色倾城 倾城之名，一直以为是源于《汉书》那首《佳人歌》：“北方有佳人，绝世而独立。一顾倾人城，再顾倾人国。”访问当日才知，原来有个更美丽的出处。 “母亲怀我的那年头没有为胎儿照‘B超’这回事。我出生那天正值中秋前夕，当晚月色满城，因为月亮代表女孩，父亲便猜这将是个女儿，故取名‘倾城’，以铭记当夜的倾城月色。”倾城笑说：“这名字很好记，有读者以为是笔名，所以我就不另取笔名了。但也因为名字有个‘城’字，从幼儿园开始到现在，偶尔会被别人误以为是男生。” 倾城的父亲，正是诗文名家冯刚毅先生，他除了给他的“掌上明珠”起了如此独特的名字，还引领她进入文学殿堂。 倾城说：“我对文学的兴趣，可能是从小被祖母熏陶，加上酷爱文学的父亲的耳濡目染。祖母喜欢跟我讲中国传统侠义故事，印象最深是我五岁那年听她讲‘岳母刺字’；父亲会跟我讲唐诗宋词，我也常缠住他要他讲《聊斋》、《山海经》等故事。虽然我童年时认字不多，但对中国四大名著、《简·爱》、《神曲》等砖头般的巨著，也是充满好奇地边猜边读。我觉得孩子们如从小看经典文学作品、伟人传记、唐诗三百首等，对提高人文修养很有帮助。” 多元的文学之旅 对阅读和知识的渴求，继而启发倾城对创作的兴趣。倾城的文学创作起点比同辈诗人作家都要早，十一岁在报刊发表第一首现代诗，十二岁写出第一首七律，此后散文、现代诗、古典诗词、小说创作和翻译，一直没停止过。她曾在《浅谈青年如何学习文学》一文中坚定而甜蜜地提到：“文学自有她的魅力，让你爱上了，便不能回头。” 人们常说，文学创作是孤单的事业，但倾城走得一点也不寂寞。她在父亲、师长一路的栽培和鼓励下，求学期间已获大大小小的征文奖项；后来在北京念硕士，认识了她丈夫龚刚，二人成为澳门为数不多的一对“文坛鸳鸯”。龚刚是学者型作家，受比较擅长写诗的太太影响，近年也写现代诗和古典诗词；反过来，倾城也不免受这位“第一读者”影响，内容、视野和文笔越来越有学者气息，她笑说：“我先生比较多从文学批评的角度‘指责’我的作品。” 倾城说屈原、李白、杜甫、苏东坡是她跨时空的精神导师，她也非常欣赏鲁迅、林徽因、戴望舒、张爱玲等民国时代的名家，至于内地上世纪八十年代的朦胧派诗人及台湾诗人余光中、洛夫、郑愁予等也影响着她的现代诗写作。她研究葡语作家如萨拉马戈及诗人贾梅士、佩索亚、庇山耶等，也译诗和翻译音乐作品，这些经历都开阔了她的视野：“跨语言、跨学科、跨文化经验造成新奇的意象冲击，有助吸纳不同语言文化文学的特点与风格。”但她也说：“我喜欢多元之美，自然之美，没有刻意要模仿任何人，没有特别的书写策略，也没有想要卖弄文字技巧。” 文字之美与精神之美 倾城写的古典诗词，格局开阔，比较少女儿气，但她最为人熟悉的身份，还是现代诗人。诗人陶里评论她的现代诗“节奏感强，用词准确和讲究意境，诗风倾向传统多于现代”。其古今皆宜、中葡皆通的语言能力，使倾城成为上世纪九十年代“新生代诗人群”、甚至澳门文学史上少见的“多面手”。 倾城的现代诗，确实唯美非常。有时意象复沓、层层递进，像一抹贵价香水——首调有白茶花的清甜，自我意识非常强烈；中调是兰花的雅淡，呈现水墨画般的山水意象；待香气挥发后，抒情基调仍有古典、纯净的睡莲气息。她曾直陈自己的“唯美”诗观：“我爱缪斯，就是基于我爱生命的美感。社会上与自然界中的一事一物，无论它是平面或是立体的，是快乐的或是痛苦，都有它的美……在‘唯美’的诗的宇宙中，我放牧着我的梦与理想。” 和她喜爱的诗人余光中一样，倾城也是“右手写诗，左手写散文”。倾城从大学二年级开始到现在，在《澳门日报》镜海版先后开了“青春节拍”和“雕刻时光”两个专栏，这两个专栏名称，也见证着倾城文风的转变和成熟，从早期的青春感怀，转而关注平常世态和中西文化命题。 倾城的散文更倾向于人文精神的哲学思辨，温文尔雅，语调轻缓，甚有美文、小品文的风韵。她说：“美文，不仅是指文字之美，还有精神之美。”她在专栏中，既谈诗论艺，也诉说对故人的追忆，以及描写路环小镇家庭乐。 倾城说，灵感往往随时袭来，有时仅仅是散步、看到小朋友或大自然，心里便冒出一两句诗、三数个意象来，所以她以前随身带着拍子簿，现在则记在手机里。她说：“写作是生活中不可或缺的。阅读就像吃水果，吃水果给身体提供维他命；阅读则给精神世界补充维他命。写作就像去松山散步，散步可锻炼身体，三五成群地抒发感受，交流心得；写作则锻炼文笔，可与读者朋友作心灵交流。”
