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杨小彦 中山大学传播与设计学院教授 卡蒂-布列松在中国摄影界的名声如雷贯耳。但是，很不幸，他是被我们误解得最让人啼笑皆非的一个摄影家。在中国，很长一段时间，摄影上层总是把他和香港拍唯美风光的陈复礼放在一起并列。我想，这个骄傲的法国佬知道后，对此除了无语，还是无语。他的追求，不仅和陈复礼风马牛不相及，而且，在趣味上他们还是坚定不移的“敌人”。怎么能想象卡蒂-布列松会徜徉在优美的风光中，陶然自得地按快门？这一定会要了他的命。 我们还认定卡蒂-布列松是一个报道摄影家。殊不知，他最讨厌的就是去报道什么事件，拍摄什么突发现场。他一生都在和卡帕作对，虽然两人都是著名的马格兰图片社的创始人。卡帕对卡蒂-布列松的批评摄影界众所周知：去你的超现实主义，走近，再走近！ 而且，我们都想当然地去理解他的“决定性的瞬间”，以为这一瞬间和流行的“典型情节”差不多，把偶尔的时间切片摆布得完美无缺，然后才能拍照。有很多人为了这完美的“决定性的瞬间”，一直在焦虑地寻找，半天也按不了快门。从本性上看，卡蒂-布列松很有点羞涩，所以，他才喜欢躲在人群中，悄无声息地偷窥，不愿打扰正在流逝的一切。他一辈子都想做个艺术家，都梦想着去作画。从事摄影，对他纯属偶然。 年轻的卡蒂-布列松曾经从军，还跑到非洲去历险，结果把身体搞糟了，只好回到法国马赛去休养。这时，他弄到了一台配有50mm标镜的莱卡旁轴相机，开始有意识地到处拍照，好消磨多余的时光。拿着相机在街头晃荡，立时发现了一片全新的天地，这让他惊喜万分。让他感动的是，相机原来具有这样一种功能，能够迅速把眼前的偶然性变成底片上的必然性。而这一偶然性，根本就无法描绘，所以，本身就是一种超现实的存在。 匍匐在无人知晓的角落，突然出击，让时间定格在快门的巧取豪夺之中。这就是卡蒂-布列松的事业。他的行动，很快让小相机抓拍演变成潮流，然后上升为一场摄影运动。 卡蒂-布列松晚年照相累了，于是把相机收藏起来，开始去作画，好捡回青春的梦想。不过，看了他若干张作品后，我想说，幸好他照相了，否则，摄影史少了一个他，会变得多么乏味！
