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钟红明 上海《收获》杂志副主编 有人曾戏谑地说，眼下繁茂的各种作家的创作谈，已经成为一种“怪现状”，作品写得一般，创作谈却写出了大师水平。即便如此，因为我每日编辑《收获》的公号，每次新刊出版，都会请作者撰写“创作谈”。 今夏七月，《收获》青年作家小说专辑推出了10位青年作家的10部小说，将历史与当下、幻想与现实、古老传说与新新媒介融于一辑，其中有业已成名的青年实力派，也有新人的第一个作品，更有理科生的论文“副产品”。于是，从他们的创作谈也分享到了作品背后纷纭的观念。 军营作家董夏青青谈到创作之初想起黄永玉先生的《无愁河的浪荡汉子》：“这部长篇小说塑造了那么多栩栩如生的人物形象，语言就像天上的鸟儿，随处可行，恣情自在，真如巴金先生晚年时曾说的，文章事，最高的技巧就是没有技巧。在开始写《冻土观测段》时，我很希望能将文章写得真诚、质朴，直抵人心，这也是我心目中，好小说所具备的特质。”路魆强调好的小说要有艺术的境界、精神的高度，包容又广阔；小杜认为好的小说无论承载什么主题，文本以下都应该呈现出细微、复杂与模糊三个维度；糖匪一直在思考文学如何“在场”，如何作为生命体做出有效的反馈，成为一个主动的人，重新夺回生活的主动权。而李元认为小说的前提是一个完整的故事。武茳虹则相信真诚是一个小说打动人的前提，“如果要从一个更高的标准上去说的话，好的小说要深刻，要和谐、自然”。
