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文/艾修煜 鉴定对象：话剧《断金》 演出日期：12月11日 “《断金》演出结束后,我漫步街头，不知不觉走到了海边。在栈桥附近，海水有节奏地抚拍礁岸，陆地与海水之间，纵横着一道道深深浅浅的沟渠，与大海似近似远。一群成人和孩子在礁石滩上逮小螃蟹、小蛤蜊。想想刚圆满完成的《断金》北京与青岛演出,看着享受着海边‘沟渠之乐’的人们，不由得感慨地想起了邹静之先生笔下富小莲的台词——‘流水不争先,争的是滔滔不绝……小溪漫流,最后到大海的还不定是谁呢。’” 这是话剧《断金》的首演导演黄盈在演出结束后作为主创人员的随记，同时也是其作为一名普通观众的回忆，当然，也可以视为一份观演前的导览。 提到话剧，人们可能会从历史的维度上联想到春柳社，从人物的维度上联想到曹禺、老舍，从地域的维度上联想到《原野》《娜拉》……这些都是对于话剧的“印象”，而这种“印象”一旦被我们投放在了现场，就成为了观众在彼时彼刻心境的缩影。 因而，当富小莲说出那句“流水不争先，争的是滔滔不绝”时，人们容易产生某种错位感，仿佛那已经不是角色在说话，反而更像是编剧和导演在表达着他们对这部戏或是对待生活的看法。这种观感更像是一种思想的蔓延和情绪的共鸣，所谓“初闻不识曲中意，再听已是曲中人”。 当然，“铁三角”与邹静之的合作，填补了观众们多年来对《铁齿铜牙纪晓岚》的情感惦念。我们在观赏之前总是会先入为主，但自剧目巡演以来，更多的评价则是刷新对主演、剧目的认知，因此长达4年巡演，几乎场场爆满。三位主演的档期很难统一，全年巡演场次有限，更加剧了一票难求的局面。 《断金》在当下的话剧市场称得上一部不可多得、余味悠长的作品，仔细分析可知这是一部文本立意高于舞台呈现的话剧。该剧有出彩的地方，也有值得商榷之处。这就亟待观众自己去体悟了。
