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巨制青绿重彩画《潮起珠江》 |
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漆艺壁画作品《春华》《秋实》 |
文/羊城晚报记者 朱绍杰 孙磊 图/羊城晚报记者 邓勃 位于凤凰山麓、流溪河畔的中国国家版本馆广州分馆文沁阁，近日正式揭开“神秘面纱”。 走进文沁阁主楼，大堂正中一幅巨制青绿重彩画《潮起珠江》引人注目：十三行、镇海楼、古城墙，珠江两岸绿野平畴，广州城区屋舍鳞次栉比掩映其间，北面峰峦叠嶂，山间白云缭绕…… 该作长8米，高1.9米，约139.6平方尺，采用青绿山水的手法，墨线勾勒，画面金碧辉煌。据了解，作品由中国美术家协会副主席、广东省美术家协会荣誉主席、广州美术学院院长李劲堃带领的青年艺术家黄涛、林杨杰、莫菲创作于2022年。 李劲堃在接受羊城晚报记者采访时表示，该作耗时近半年，以18世纪初哥德堡号远洋商船远航至广州作为时间节点，表现当时中国唯一的对外贸易通商港口、千年商都广州欣欣向荣的景象。 中央总馆、广州分馆同时收藏 好的大型创作与展示空间同频共振、相得益彰。 广州古来就是中国海贸的中心，是连接世界的重要口岸。自广州成为中西贸易的独口通商口岸以来，广东逐步奠定了自身在中国发展史上的特殊地位。 由此，创作团队以广东历史文化角度切入，应和国家版本馆“赓续中华文脉、坚定文化自信、展示大国形象、推动文明对话”的定位。 团队不遗余力在还原历史图卷地形地貌上下功夫。通过了解史料，走访相关史地专家，到博物馆、美术馆查证历史地图及多方面材料，构制出18世纪广州的地形地貌、城市布局、人文景观，呈现当时珠江上世界各国商船络绎不绝、外交商贸频繁往来的景象。 记者发现，画中描绘了当时广州主要人文景观十三个，其中包括海珠石、天字码头、拱北楼、镇海楼、光塔寺、六榕寺花塔、琶洲塔、归德门等等。 这幅巨作真实而艺术化地表现了18世纪时广州珠江航道风貌。画面中的广式商船，均具有首低尾高、上宽下窄的特征，红色船头更是当时清政府规定的涂色，以区分属地所用。明清时期曾有诗“白云越秀翠城邑，三塔三关锁珠江”，描绘了珠江航道上重要景物——三塔即莲花、琶洲和赤岗三塔，三关即海珠、海印、浮丘三石，这些都在画面中清晰可辨。 近年来，该创作团队多次进行大型主题创作，从《盛世珠江》到《长江之歌》，都为本次创作积累了丰富经验。据悉，除《潮起珠江》永久收藏陈列于广州国家版本馆外，团队集体创作的另一幅长江题材巨制，同时被北京中央总馆文瀚阁永久收藏陈列。 作品要与空间精神相匹配 “作品要与空间主题、精神相匹配。”在广东美协主席林蓝看来，艺术家在特定空间的主题创作，要从内容到形式紧扣建筑、空间的定位和精神。 林蓝的中国画作品《春天》特为广州国家版本馆七层贵宾室主厅创作。作品以中国南方特有的木棉花为主题，以金为底，以红为主，色调由大红、橙红渐错，以期简练、突出而有力。墨色层层，水渍交触，源于岭南画派居廉居巢先师撞水撞粉技法，望可质朴而堂皇。 据林蓝介绍，该作通幅取意广东音乐《迎宾曲》中春意盎然、温暖喜庆的岭南意象，花繁树茂，欣欣向荣。 中国是漆画的发源地，广东漆艺更是别具特色。文沁阁主楼内，陈展着漆画家苏星的两幅漆艺壁画作品——《春华》《秋实》。 前者表现一片翠绿色的树肌理，抽象生动刻画祖国大地生机勃勃，四季如春；后者延续《春华》的繁华与生机，以红色为主调，色彩饱和度更高，寄寓着新时代的红红火火。 “以漆艺体现中华文明传承发展尤为合适。”苏星表示，作为重要非遗技艺的漆画艺术，近年来始终在探索实践守正创新的道路。 这两幅作品中，可见艺术家对传统技艺的创新探索。为了将植物的肌理刻画得更有形、有色，苏星继承传统全镶嵌技法，创新运用预埋麻绳的方法，让树枝的任何局部，都可以单独成画，丰富多彩且独一无二。 为美术研究提供时代经典样本 作为岭南文化的重要名片，近代以来，以岭南画派为代表的广东美术异军突起，独树一帜。广州国家版本馆内，随处可见岭南美术名家大作。 正在广州国家版本馆展出的专题展览“岭南风骨——广东美术名家典藏作品展”，选取广东地区百位名家名作，以广东美术的近现代发展历程为线索，以诸如高剑父、高奇峰、陈树人、关山月、黎雄才等名家巨匠以及林墉、汤小铭、李劲堃、林蓝等当代名家为重点，凸显广东美术在不同时期、不同背景下的时代气象和创新精神，彰显新时代下广东文艺蓬勃发展，呈现出百花齐放、百家争鸣的艺术新气象。 “广东美术主要从画作绘制、重要展览上助力广州国家版本馆建设。”林蓝表示，与一般的美术展览不同，本次展览选取标准与展示逻辑，即反映广东社会发展史、岭南文化演进史。 广州国家版本馆开幕只是第一步。林蓝表示，版本馆未来美术作品的收藏，应着力于代表时代、代表广东的大家与大作，在“精”，在品质，方能更好发挥版本馆“传世”优势，为现世与后世美术研究提供时代经典样本。 “广东美术界将进一步配合广州国家版本馆收藏工作，让更多代表时代、代表广东的名家名作、大家大作，进入版本馆收藏序列，真正做到藏之名山、传之后世、以美育人。”林蓝说。
