|
|
|
□李啸洋 现代作家是如何写“花”的？北京大学女诗人诗选《燕南园的星空》给读者提供了一个答案。花构成了女诗人写作的潜意识，她们信手拈花，花的意象反应在诗题或者诗句中。 秦立彦笔下，迎春花的执着，就是抓住寒冬中属于永恒的瞬间。《蜜蜂》写花朵和蜜蜂的关系，这种关系是劳动的专注，也是互相成就的友谊，诗人巧妙地写出了二者的微妙而圆满的关系。《不可穷尽的树林》里，“海棠有时缀满花朵，有时缀满果实。果实与花朵没有任何共同之处。”可能放在日常情景中，这句话是悖论。但是放在哲学语境里，花与果是生命连贯的一体，不应切断二者联系的脉络。张慧君笔下的《八月》，紫薇花开着，人生步履不停。母亲、丈夫、孩子，借用了秋天苹果园的名字。张慧君笔下的《八月》也彰显了这种意识，紫薇花开着，人生步履不停。母亲、丈夫、孩子，借用了秋天苹果园的名字。 顾春芳《开花的时节只是开花》则有洗净铅华的感觉，第一节就清洗焦虑：“大可不必着急着活，着急着日晷上影子的节奏。”而“开花的时节只是开花，蝴蝶只是蝴蝶，飞只是飞。”延续的是禅宗的思辨论。 马雁《看荷花的记事》是一首爱情诗，全诗最后一句为点睛之笔：“一勺水也做了海，我们看荷花。”北大诗人废名在《海》中写过：“善男子， 花将长在你的海里。”海中一勺水，乃“弱水三千只取一瓢饮”的禅喻。 康宇辰笔下的“花”冷观洞世，就像诗人在诗中擅长使用问号那样。《沈从文写情书》：“那些鲜花是一朵朵短命的墓碑。”《群山之冷》：“当初群山并不是冷的，你伸手反复确认过月亮。我们生活的营造过苛刻了，秦淮水冷，悲风瑟瑟。”这两首诗都充满冰冷的色彩。《花间——辛丑中秋写梦》是一个非常独特的文本。此诗用的却是现代式的追问，思考的是古典文学中的海市蜃楼、沉鱼落叶、宋词中的楼台、《红楼梦》里的群芳宴以及李太白为杨玉环写的诗，将典故揉碎了，进行现代性的折射，诗意由此散出。 《燕南园的星空》这本女性诗集重新发现了古典诗学，发现了女性在传统和现代交织下幽微的自我意识，发现了少女、姐妹、母亲、祖母和波伏娃的“第二性”。她们都是新女性，通过诗构筑了丰富的精神世界。
