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彭大海作品 |
□杜璞君 梅州闲游的几天里，在筀竹村见一新镌刻的碑石《筀竹村赋》。全文八百多字，文采斐然。 这石刻一下子把我吸引住了。细赏其书法，似隶非隶，似篆非篆；每个字各自独立，如星辰布列苍穹，又法度谨严，若断若续；墨色似迟涩，实则一气贯通；线条苍劲圆柔，又不失波磔之美；整个篇章笔势古朴端穆、沉稳通达，开合纵横，意趣盎然。 《筀竹村赋》是友人彭大海应梅江区区政府之邀而作，他专擅章草。梅州是钟灵毓秀之地，人才辈出。其中一处胜景望杏坊，来自唐代高蟾的诗句“天上碧桃和露种，日边红杏倚云栽”，寄予了梅州人崇尚知识和文化的人文景象。其牌坊上“望杏坊”三字，也出自彭大海手笔。 彭大海出身书香门第，他的外太祖父黄仲容是道光三年（1823年）的进士，其书法尤以小楷闻名，为北京十大书法名家之一，外号“黄小楷”。彭大海自幼酷爱书法，又有家学渊源的影响，他学书的脉络，直追秦汉，透过古典美学的范式，培养起最初的审美。他初以《西峡颂》《泰山金刚经》《石门颂》《礼器碑》入手，从汉隶中领略古意，从隶书的用笔中，凝练为平稳厚重、拙朴中见沉雄的底蕴。再从书法中以帖入碑，整个书体，既工整，又富于变化，把秦的古雅以及汉隶的博厚，融于心底。如众多名家所言，师古而不泥古。古人创造的美学范式固然是经典，但一味地临摹古人，就只不过是书匠而已。于是彭大海想要脱胎换骨，走自己的路。经过多年的浸淫和学习，彭大海始终在找与自己情志合一的、带有鲜明个人风格和特点的书法。他终于发现，章草比较适合自己。 章草用笔源自篆隶，去掉了隶书的蚕头，保留了雁尾，用侧锋运笔，以绞转之姿体现其回旋变化。章草这种圆转如篆，出锋如隶的特点，深深吸引了彭大海。从2008年起，他用十年时间，一头扎进秦简、汉简和汉急就章中，发现秦简、汉简与急就章各有特点。同时，他又转习章草《孙过庭书谱》，又从王羲之、张旭和怀素等草书中，习得神髓，再习《天发神谶碑》等。彭大海有了前期习书法打下的坚实基础，再回到源头进行历练，书风大变，不仅笔笔有来历，而且将古人的笔意，化为自己的血脉，写出来的章草，初看上去线条拙涩，细品之下，结字线条灵动圆润，碑帖并举，玩出不少趣味。 他的书法作品“清风明月本无价，近水远山皆有情”，章草用笔提按使转渐趋成熟，既有隶书的端庄隽秀，又有行楷的舒展精美。他得中国书法家协会前主席沈鹏先生的悉心指点，并题字“仁者乐山，智者乐水”以示勉励，彭大海大受鼓舞。这句话实在是道出了艺术的真谛：艺术是讲究情感的，只有投入情感，才能充分展开想象的翅膀，拥抱万物，体味其中的神韵与变化。 彭大海对待书法，从不敢松懈。有时候为了一个字，他会多方考究和钻研。如：他在临习王羲之的《兰亭序》时，发现“崇山峻岭”的“岭”写成“领”，他多方请教，大家都没有给到一个准确答案。后来从《康熙字典》中再查证，他才明白古代“岭”和“领”是相通的；还有一次，大家讨论春秋战国时“开源节流”的“源”字，是否有三点水，莫衷一是。彭大海经过查证后，发现春秋战国时的“源”是没有三点水的，秦以后才变成有三点水的“源”。 彭大海身上有一种文人情怀。他上溯秦汉寻找书法源头，用诗心打开观照世界的眼光，他为人旷达，身上自有一种书卷之气。俗话说，字如其人，他的性情所铸造的书法造诣，自然就有了自己的独特面目。
