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□李秋萍 100年前的六月，中国共产党第三次全国代表大会在广州召开，这是党的历史上唯一一次在广州召开的全国代表大会，也是陈独秀、李大钊和毛泽东三人共同参加的唯一一次党的全国代表大会。在这次会议上，确定了国民革命、国共合作的新的战略方针，掀开了大革命的序幕，同时也进一步奠定了广州作为大革命策源地和南方革命中心的历史地位。 今年，恰逢“三大”百年，广播剧《广州1923》和舞台剧《春园·1923》把这一段独属广州的历史搬上了舞台。两部作品由广州文学艺术创作研究院练行村院长与李新华副院长共同编剧，两剧艺术形式不同，内容相近，均以徐梅坤老人的回忆、追溯与寻找为线索，链接三个不同时空，再现了百年前中共“三大”在广州召开时的风云际会。据悉，主创在创作之时做了非常扎实的案头工作，且多次邀请数位党史专家进行严格把关，确保剧本内容符合事实，以求达到历史真实与艺术真实的统一。 广播剧《广州1923》和舞台剧《春园·1923》均采用了亲历者回忆追溯的手法来链接故事，然而不同的艺术表现形式，在呈现上必然有所不同。广播剧随着时代的发展、科技的进步，其受众被电影、电视、舞台演出甚至新兴的小视频等分散不少，然而声音的艺术有其独特的魅力，听众从演员语调语速的抑扬顿挫中感受人物情绪情感的变化，有时可能更为直接和细腻，这与有视觉障碍的人士听觉更加敏感的道理相类似。并且广播剧相对灵活自由的制作方式以及快速便捷的传播特点仍然有其自身优势。 与舞台剧相比，广播剧《广州1923》的场景变化相对更加灵活和丰富，一众大咖的演绎情感到位，辨识度高，很好地诠释了角色，各种声效的制作也非常专业，有效地推动和烘托了剧情的发展。某些细节部分，演员通过对发音、腔调和语气的处理，传递出细腻的情感变化，听来尤为令人感动。整个剧目通过声音的艺术生动再现了中共“三大”召开时的情境。 舞台剧《春园·1923》在舞台设置方面采用了两层360°旋转舞台的设计，把中共“三大”的会址，“三大”召开时代表们居住的春园场景等皆涵盖其中，通过旋转以及灯光控制来变换舞台场景，这样的设置使舞台转换更为方便快捷，演出节奏也显得更为流畅。 《春园·1923》虽然以徐梅坤老人的回忆为线索，但剧中最主要的人物还是当年“三大”召开时党的主要领导者，更接近于群像戏，人物众多，但没有绝对的主角，每个人物都承担着自己的情节与故事。作者通过贴切的语言动作展现每个人物不同的性格特征。人物多，要写出每个人的不同，使其具有辨识度，具有比较鲜明的形象，并非易事。 除了鲜明的人物形象外，该剧用激烈的矛盾冲突吸引观众。中共“三大”是党的历史上一次重要的会议，其历史众所周知，没有悬念如何吸引观众？该剧采用了激烈的矛盾冲突来做文章。如马林与张国焘之间的矛盾，蔡和森和向警予夫妻之间的矛盾，陈独秀与李大钊对党的未来发展的思考，是否要全部党员加入国民党的纠结等。激烈的矛盾冲突使戏变得有意思，结果已知，但过程却是未知的，而每组矛盾每个冲突又隐隐地透露出个人在巨大的时代背景下个体的选择与命运，在这些冲突与碰撞中也让观众感受到了当年那群为了国家和民族未来不停思考不停探索的青年的理想与热血。
