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□夏阳 美国作家奥康纳在《小说的本质和目的》一文中感慨道：“或许没有什么全新的故事可讲，但永远有全新的讲述方式。” 青年作家王溱的长篇小说《同一片海》在小说讲述的方式上便独具匠心，用的是“桥型结构”，对桥型结构既有继承又不乏创新，使得文本形式与作品内容相得益彰。 现实生活中的桥主要功能是飞架南北，横跨东西，天堑变通途。而小说结构里的桥则呈现出另一番风景，常为双线并举，抑或多线齐驱，将复杂凌乱的故事情节重新归置，归置到有条不紊、井然有序的状态。这种小说结构模式称为复线结构，也叫桥型结构。桥型结构貌似传统，但非常实用，所谓“花开两朵，各表一枝”，就是我们老祖宗在古代章回体小说中惯用的手法。如果论及世界文学史，桥型结构运用颇为成功的代表性作品，恐怕要数《安娜·卡列尼娜》《静静的顿河》和《世界尽头与冷酷仙境》三部长篇。 后人在总结列夫·托尔斯泰《安娜·卡列尼娜》时，常把它的故事情节分为两条线索。一条是安娜的线索：安娜无法忍受原配卡列宁，爱上了风流倜傥的沃伦斯基，但沃伦斯基抛弃了她，导致她最后走向死亡。另一条是列文的线索：列文作为一个知识分子，他总在思考生活的意义、俄罗斯民族的特性、酿成时代禁锢的原因。 同样作为世界文学史上史诗性巨著，肖洛霍夫的《静静的顿河》主线结构也是两条情节线索，通过男主格里高利和女主阿克尼西亚各自的生活，共同谱写了一幅哥萨克人波澜壮阔的历史画卷。这两条线索纵横交叉，层层展开，步步推进。细细甄别，我们会发现完全有别于《安娜·卡列尼娜》双向奔赴的“独木桥”，《静静的顿河》更像是顿河上宽阔的乡村“公路桥”，男女主人公相约从桥的一端散步到另一端，他们有时携手而行，有时相拥在一起，有时闹别扭似的撒手而去，有时心有灵犀地亦步亦趋，有时偶尔还背道而驰，在黄昏暗哑的天空下久久盘桓。 《同一片海》中的桥型结构正是站在大师的肩膀上瞭望世界，然后博采众长，巧妙发挥了结构的优越性，因结构而更大程度凸显该小说的艺术魅力。小说所设置的两大故事主线分别为“往事回忆”与“当下创业”。前者讲述了20世纪70年代一大批有志之士在横琴岛围垦造地的奋斗历程，后者主要书写2018年底大湾区建设初期几个来自粤港澳的年轻人在横琴创业的故事。桥型结构这种小说叙事形式，给予《同一片海》有效的文本服务，便于叙述情节，便于表现主题，也便于读者阅读。 莫言在谈论长篇小说创作时曾强调：“结构从来就不是单纯的形式，它有时候就是内容。”诚如莫言所言，正是桥型结构赋予了《同一片海》全新的意义，也为当下炙手可热的粤港澳大湾区文学创作提供了一种串联起大湾区历史与当下的有效途径。
