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杨早 中国社科院文学研究所研究员 上世纪80年代初，录像厅开始在广州的街头巷尾出现。此时经营录像厅的多为个人，所谓“录像厅老板”是也，一间小屋子，几张椅子，一台电视机，几盘录像带，便构成了一个极为简单又完整的录像厅。 相比电影院，录像厅的门票更加便宜，更重要的是所播放的电影也更加丰富，其中以香港电影为最。《英雄本色》《赌神》《倩女幽魂》等电影，最初大多是借助一个个小小的录像厅走入人们视野的。以至于一些有关暴力或情色的影片，也成为这里的常客，有的录像厅门外直接摆出牌子：16岁以下禁止入内。这些录像厅也成为了公安机关重点检查的对象。 观看录像的体验，比起“堂而皇之”的电影院显然更为神秘。小屋子里烟雾缭绕，瓜子皮果皮在地上横陈，人们挤在一起，聚精会神地盯着那个小小的电视屏幕，看着那些平日难得一见的影像。录像带一盘接一盘地换，笑声或叹声都显得熨帖。录像厅的趣味正在于此。 在鼎盛之时，录像厅甚至对电影院形成了极大的冲击。1987年，为应对电视、录像对影院发展的冲击，“城市电影院改造经验交流会”在广州召开，与会人员在其中提出的一个重要内容便是在电影院内开辟录像厅。同年在广州创办的“华南影都”便设立一个小型录像厅，每天放映约十场录像，采取“多节目、短映期、快轮转”的策略，吸引了大量观众前来观看。广州电影院录像厅则选择在电影质量较差或片源较少时，利用电影和录像连映的方式，使一些原本上座率较差的影片票房收入得到提高。通过“收编”录像来发展影院，这或许是中国电影业的一个有趣现象。 而到了90年代，电视机与影碟机的发展，使得人们逐渐可以在家中观看影片，录像厅就逐渐消失在大家视野中了。
