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陈子善 上海文史研究馆馆员 收到老友陈星兄寄赠的《李叔同——弘一大师年谱长编》，不禁吃了二惊。一惊，篇幅浩大，远远超出我的想象。全书十六开精装，长达1031页，165万字，应居20世纪中国文化名人年谱长编之首；二惊，上海三联书店出版的这部书，2021年11月初版，2024年6月“重印”(实为修订再版)，年谱长编这样的大部头学术专著，初版这么快就重印，也前所未有。 这部年谱长编之所以如此巨大，如此厚重，首先因为谱主是20世纪中国文化史上的一个奇特的存在，正如编著者所言，李叔同是“集艺术家、艺术教育家、佛学家于一身的艺术文化全才”，在国际上也享有很高的声誉。其次因为虽然《弘一法师全集》早已问世并重印，但错漏仍不少，而近些年来的“弘一研究热”也产生了“真实的弘一大师距离其本相越来越远”的新问题。因此，编著者认为，总结以往研究成果，整体梳理真实的李叔同的生平与创作已刻不容缓。而作者就以自己几十年来的长期积累，又遍访李叔同当年所到之处，并与海内外同行广泛交流，终于完成了这部巨著，把李叔同研究奠定在一个新的坚实可靠的基础之上。 年谱长编的特色在于，尽可能运用第一手史料，尤其注重于编撰规范，致力于“纵向”和“横向”的贯通，努力按年、月、日逐条分述谱主事迹和著述，做到谱文、辨误、背景、社会评价和注释都有据可查。对传统的年谱编撰“流水账”方式也予以改造，穿插必要的按语和附记，最大限度地为研究者提供研究线索。 不妨举一个例子。李叔同1906年1月在日本创办《音乐小杂志》，虽然只出了一期，却意义深远。长编中详细交代了《音乐小杂志》的出版经过。在引录了李叔同的该刊序文之后，又用五条“按语”的方式，先后介绍该刊基本情况、该刊的“文坛公鉴”(即征稿和发行启事)、该刊印刷处所在地的今昔变迁、该刊所刊的李叔同作词的三首歌，以及全文引述高先贤1941年发表的评论该刊的《乐史零缣》，并强调李叔同最早向国人介绍贝多芬的历史功绩，均给我以很大启发。
