靳尚谊先生对工笔画的质疑是对的。不光美院国画系，就是各大画院年轻的水墨画家，现在几乎全是工笔。近十年由于艺术商业的误导以及官员和媒体的瞎捧，工笔成了一种新流行。但中国的水墨传统，工笔画得再好，也是一种二流境界，真正的水墨境界是写意。虽然画什么是画家的个人所好，但现在满目都是工笔，说明整个美院训练和体制导向的品位是有问题的。

　　今天年轻一代水墨的工笔化，完全是一种退步，国画崇拜工笔，油画崇拜写实，基本上是外行的品位。早在上世纪，画得精细已不是一种水平高的绘画品味，这早已成为中西绘画的共识。即便西方现代油画，崇尚的也是表现主义笔法，并不是写实主义，这跟中国的写意是异曲同工的。

　　说实话，西方的文艺复兴之后，或说从14-19世纪的写实主义绘画，水平并不高。西方油画的水平高在启蒙主义之后的人性和思想批判的内容方面，在绘画性上，水平其实不如中国宋元以后的文人画写意。西方油画在19世纪以前，绘画水平并没有中国文人画高，西方人真正懂得什么是真正的高水平绘画，实际上是20世纪的表现主义和抽象艺术。

　　当然，也不等于画了写意水平就一定高。写意对临摹和毛笔功夫的要求都特别高。像林风眠、吴冠中这种现代写意，其实水平一般，一般的核心在于林、吴毛笔功夫不行，林风眠的晕染较差，吴冠中根本没什么“没骨画法”，但林、吴的临摹功夫又不如张大千。

　　说林风眠、吴冠中在图像上有一种不中不西的创新，这也是一种外行说法，林风眠、吴冠中这种对山水的简笔画法，其实在20世纪初的日本画家横山大观早就画过了，并不是什么新的手法。民国时期有一帮人没有模仿西画，但在模仿日本画，包括傅抱石、陈之佛等。社会上很多民国水墨画粉丝，完全是没有常识的乱崇拜。

　　■朱其 著名美术评论家

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