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“服饰的产生首先因为其实用功能。随着人类生产力的进步，服饰除了实用性，其设计渐趋科学合理，标识性也逐步体现并日益突出。虽然每个族群身处的自然和人文环境各异，但有一点却极为相似：服装和饰品，总是承载着最本真的审美。迥然不同的材质、技法、纹样，浓缩和沉淀了人类从蒙昧到文明，基于环境、文化、生产、生活方式所凝固的最真实、最纯粹的审美。可以说，服饰的演变历程就是一部人类文明的发展史。” 这段话，出自“她们的盛装和嫁衣——珠江流域女性民族服饰展”展览同名图集的导言。该展览在广东省博物馆举办了五个月，精选珠江流域所涉省区内23个世居民族的盛装和嫁衣，解读了西南、华南地区女性民族服饰浓缩的民族历史与生活图景。 珠江流域的女性民族盛装和嫁衣既有浓郁的民族特色，反映了民族历史、民族性格、民族审美，又保留了众多中国古代服饰的遗风，体现了“多元一体”中华民族服饰文化特质。 古朴简单的贯首衣、各式襟型的长短衣、宽窄摆度不一的裙、紧阔尺度不同的裤，演绎着民族服饰独具特色的结构和款式特征。富丽堂皇的银饰、蕴涵深意的纹饰、浑然天成的染色、针法繁复的刺绣以及巧致精妙的织物，经纬之间彰显着民族服饰技艺的匠心。我们在本期专题，就呈现了其中的吉光片羽。 “大写意式微”话题也持续引起热议，这一期继续追踪：著名美术评论家皮道坚从当代水墨的角度剖析了写意精神的延续；广州美术学院中国画学院副院长刘文东从中国画的教学现状，回应了此前广东美协名誉主席方土提议“大写意实验班”的想法，他认为美院教学对大写意绘画的重视有待加强。（收藏周刊编辑部） 艺术顾问(排名不分先后) 陈金章 梁世雄 刘斯奋 许钦松 梁 江 陈永锵 方楚雄 林淑然 张绍城 卢延光 周国城 李鹏程 许鸿飞 汪晓曙 卢德平 叶其嘉 ■统筹：李世云 ■采编：潘玮倩 梁志钦 曾贵真 管瑜 邱治 本版图片由广东省博物馆提供
