阎晶明 中国作家协会副主席

　　略微关注、学习一点书法，发现除了字要写好很难，如何去写一个字也一样不容易。仅就繁体和简体造成的不同，就很难周全掌握。掉入此“陷阱”者，并非少数。很多著名的书法家，时有被网友“揪”出此类常识错误者，不无尴尬。这真是一件既不能原谅，又难免产生“理解与同情”的事。

　　前日在一家餐厅等饭，闲坐时观赏了一下墙壁上所挂书法条幅。那是摘抄李白《将进酒》的句子。其中就把“斗酒十千恣欢谑”的“斗”写成了“鬬”。事实上，这里的“斗”是个量词，读三声，只能写作“斗”。前不久看到有人指出某书法家的繁简错误，其中“皇后”“后主”的“后”不可写成“後”，“子丑”的“丑”不可写作“醜”，否则就犯了常识性错误。有一次看一美术作品展，画作不敢评了，只见一幅气势雄浑的长城画卷上，有题诗一首，其中就把“出发”的“發”写成了“理发”的“髪”，真是有点难为情了。忘了哪位前辈说的，那意思是，对于画作而言，题字十分关键，一字出错，全画了无价值，而且倒人胃口。很有道理。

　　可是，说实在的，繁简转换真的太考验人，难免掉入“陷阱”。比如，“历”字的繁体有“曆”与“歷”的区分，前者用作日历，后者则指历史、经历之意，等等。坦率地说，我本人就很长时间并不知晓这区别，一律写作“歷”。幸亏咱的字就是自家卷了或撕了的。

　　其实，书法里的字是否都必须由简转繁，也是可以讨论的。当代人都是识简体字读书写作过来的，突然要用软笔写字，就要一律回到古代而且还不能有错，实在也不是一件轻松的事。我们看郭沫若、赵朴初的书法，其实也都是繁简交杂。前日买了一本《赵朴初书法集》闲来翻看，发现先生特别喜欢抄写一首自己的诗赠送朋友。诗中有“为爱晚霞餐海色，不辞坐占白鸥沙”句。而这个“爱”字，在多幅作品里就写法不一，其中又以不加“心”者为多。这当然不是标准，但写字要放松，而不刻意追求所谓“古意”，也是现代人应该有的心态吧。