写作是与城市的亲密对话

　　□太尔

　　说起来，邓晓炯的人生轨迹，大概已凸显了澳门混杂、多元的人文景观──他出生于上海，小时候随父母前往江西南昌，穿梭两地，过着“双城”生活。高中毕业后，先到广州求学，后转至澳门，再负笈英国，毕业后又回到澳门……生活轨迹一路漂移。邓晓炯说他早已习惯了随遇而安，在不同语言之间“跳台”。不过，他每到一地，都会认真观察，细味生活，而写作成了他最喜欢的沉淀与表达方式。邓晓炯的小说《转运》、《刺客》及剧本《魔法宝石》等曾屡获文学奖项，中篇小说《迷魂》获一致好评。而《刺客》、《迷魂》亦被翻译成英、葡版本，令澳门故事走向更广阔的读者群。

　　写作加深对澳门的认识

　　邓晓炯创作的小说《迷魂》，是首届“澳门中篇小说征稿”活动获奖作品之一，评委对其评价甚高，台湾评委张堂锜认为作品“有成熟小说的高度可读性”，整体架构经营用心，读来流畅紧凑：小说讲述的是1622年荷兰人企图侵占澳门而被葡萄牙人击退的历史故事，作者透过一个现代人灵魂穿越时空的方式，将当时的浩大场面带到读者面前，十分惊心动魄，引人入胜。

　　每次动笔写小说，邓晓炯都将之视为与澳门亲密对话的过程——有人会用影像去记录一个城市，有人会用画笔去描绘一个城市，有人会用剧场去表达一个城市，邓晓炯使用的工具是文字，生动的描写，奇谲的情节，活灵活现的对白，都是他与城市对话后所获得的启示。邓晓炯说：“在写作过程中，我对澳门很多细微的事物加深了了解，原来历史与日常生活这么密切，原来罗神父街所纪念的罗（雅各布布）神父就是当年发出击退荷兰人一炮的人……就像你不清楚一位与你同住的长辈背后的故事，但知道他很多不为人知的秘密之后，你对他加深了认识，相处时感觉就有所不同了。”

　　“古灵精怪”的创作主题

　　说起文学奖，邓晓炯有与众不同的情感，因为澳门文学奖培育了他，开启了他写作的道路，他说：“文学奖给了我信心，获奖让我发现自己原来是做得到的，所以继续写下去。好多时候人是需要鼓励的，希望文学奖可继续发挥作用，让这条路上有更多人行走，大家互相扶持，共同发展澳门的文学事业。”

　　理想平台固然重要，个人努力才是核心所在，为了写好《迷魂》，邓晓炯多次流连在小说的现实场景，华士古达嘉马花园、松山灯塔、罗神父街等，去了又去，在那些地方寻找灵感，构思小说场景，想象可能发生的一切；动笔时，精心设计每一个情节，用文字为读者勾勒出想象的轮廓。

　　邓晓炯的作品主题不一，有反省人性、思考历史，也有对现实的批判，但贯穿其间的主要有两大元素：历史与奇幻，用他自己的话说，就是“古灵精怪”。为什么会有这种风格？他笑言：“澳门经常给我一种穿梭时空的感觉，处处充满历史感，一不小心，还以为回到几百年前去了。”

　　寻找更多写作方式和可能

　　大学时代邓晓炯沉迷于卫斯理（倪匡）的奇幻故事，他甚至说卫斯理“定义了他的写作方式”，不少西方作家的作品也是他的书架常客，从中学习技巧、开阔视野，比如米高·克莱顿（Michael Crichton）将科学硬知识“软化”后呈现的技巧、罗伯特·哈里斯（Robert Harris）将社会、政治议题化成动人故事的功力、希拉里·曼特尔（Hilary Mantel）对历史题材的举重若轻……都对他的创作深有启发，促使他寻找更多的写作方式和可能性。

　　邓晓炯说：“澳门本身历史内涵深厚，最引人入胜的，是糅合了东方和西方。就像一块镜子，折射东西两大板块最初的交流与碰撞，里面有好多故事。但可惜的是，澳门被讲述得太少，无论正史、野史或文学创作都不多，这里对我来说就是一个宝库——在文学创作上，满屋子都是宝贝，为写作提供了取之不尽的素材。”

　　尝试更多元的跨界创作

　　除了写小说，邓晓炯也涉猎舞台剧本写作，他创作的儿童剧《魔法宝石》、《石狮子》、《反斗西游记》等先后在澳门公演。其中，《石狮子》是以澳门妈阁庙前两尊石狮子的传说为题材而编写的。据说，一到晩上，妈阁庙前两尊石狮子会变成妖怪到处捣乱。邓晓炯从电台上听来这传说，但一时未想到用什么形式去重述，后来将构思告诉澳门的儿童剧团小山艺术会，对方觉得有趣，认为可写成儿童剧本，于是一拍即合，创作出这个受小孩和家长喜爱的儿童剧，成为他的“澳门民间故事系列”开局之作。

　　“我觉得石狮子的传说好得意，给人很大的想象空间。澳门其实有好多民间传说，但少有整理和保存，慢慢变得似有还无。但这也激发了自己的创作欲望，希望让更多澳门人能分享这些充满地方色彩的有趣故事。”

　　除了儿童剧本创作，邓晓炯也努力尝试更多元的跨界创作，比如和澳门电台合作的广播剧《恋爱巷的故事》，和本土作家、艺术家联合创作绘本音乐舞台剧《异色童话》、《乱世童话》，并一连两届入选澳门艺术节进行公演。另外，他也积极走出澳门，和香港的剧团合作改编梁羽生的《女帝奇英传》舞台剧版本，与台湾的剧团合作改编“聊斋”的歌仔戏版本，努力拓展多元尝试。