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□林岗 陈健春的诗词就像他的诗词集《梦雕大地》书名所表现的那样大气洋溢。“梦雕大地”语出集中的《永遇乐 巴音布鲁克草原》，想必作者十分喜欢，故用之为书名。 陈健春与我同窗，但读书时交往不多。印象是他与我相类，在同学中并不显眼，我亦不知他诗才了得。看诗词集，他最早的诗作追溯到1980年5月，那时我们甫毕业离校，他大概是毕业之后才肆志于诗词的。诗的神经一经触动，便停不下来，越写越多。大学毕业至今四十年，他一边做父母官，一边借笔墨写志抒怀。他的诗才横溢，写下二百九十五首诗词。他的诗词一秉古典诗歌言志的传统，登高赋志，状物写怀。他的志是执掌一方为民做事的大志，他的情是超迈顶天的豪情。这是他诗词的个性，也是他做事为人的个性。2004年他告别多年海南省机关的工作，奉派为执掌陵水县的大员。虽官居七品，但生在风起云涌、国家脱胎换骨的大时代，又正是一展平生抱负的好时机。此事触发了他的壮志豪情，陈健春写下七律《赴任陵水有感》三首。兹录第一首：“盛意东风叩晓声，紫花吐艳鹊催莺。一园璀璨通天径，四野缤纷映曙程。顿觉江山披锦绣，又惊翰墨闪珠莹。云涛海浪苍穹阔，舒展诗心奋步行。”整首诗的文意虽有错落，但颔联写得行云流水，大有唐代李贺“东方风来满眼春”的生气豪迈。他的第二首颈联可以为证：“秃笔欲狂掀作浪，轻身远志报峥嵘。”“秃笔”、“诗心”云云，固为隐喻，实是诗人心中的雄伟蓝图。 读到陈健春诗词集里这首诗，才想起一件往事。他主政陵水的第二年，朋友驾车邀我同游海南，顺道到了陵水观光。健春兄虚怀引路，热情接待我这个打上门来的不速之客。饭局上，他也顾不得同学多年未见，省略寒暄，滔滔不绝与我讲起治理陵水的进展和大计。隔行如隔山，我插不上话，十足像俄国革命时代“多余的人”。健春兄从头讲到尾，我只有唯唯，但我从他身上确实看到有为基层干部那种一心一意谋发展的热情。饭后他借我拜托著名书法家陈永正前辈为即将竣工的陵水大桥题字。真是诗如其人，人如其诗。久历官宦生涯，通常易养成不测城府。陈健春反其道而行之，十分可贵。他的《如梦令 解愁》有句：“无处解闲愁，唯有杜康可救。呼酒，呼酒，醉了地摇山抖。”一种直率坦诚，溢于言表，又直抒胸臆，生动可爱。我相信，诗词不仅流露着他的个性，也成就了他的个性，使他能在最需要城府深藏的政界以真面目示人。 海南植物以红棉和椰树称著，入于诗词的多是红棉，而且多取喻坚贞宏大的事物，但椰树就少人写。不同于红棉的孤单挺拔，椰树连绵，摇曳多姿，取喻或近乎妩媚。但陈健春《满庭芳 椰树》却写出椰树的雄姿英发，充分表现出他状物的风格。词的上半阕：“势逼蓝空，魂题大地，心追碧海狂澜。生来任性，怒放翠连天。香袅苍穹奔野，笑风雨、俊逸人间。披星沐，日浮灵秀，非改傲容颜。”他用铺排的手法赋予椰树一种动感、气势和傲视群姿的精神气象，别具新意。本来物无定准，随诗人的想象和意旨而定。美是与作为主体的观者息息相关的。回检苏轼贬谪儋耳即今海南所写，都无状物诗，因为他在海南过的是“林下对床听夜雨，静无灯火照凄凉”（《雨夜宿净行院》）的生活，落难中的东坡居士对于海南特有的景物兴味索然。而近千年之后我们的诗人生活在热火朝天的大时代，故而见物起兴，抒发的都是大气磅礴的情怀。 在陈健春的诗词中我还读到一种风格判然不同的诗，那个气吞山万里抒情主体隐退了，换作一派童趣天真的格调。例如七绝《秋蛙对月》二首之一：“独坐芦桥不作声，紧扶绿叶蓄心情。晚霞拂澈升明月，我唱秋风你数星。”诗人与自然完全融合为一体，所谓物我两忘，我中有物，物中有我。不像前一种风格，抒情主体凸显，“我”的色彩鲜明。这种风格不能说完全无我，但“我”却是隐没在物的后面，写得来字句清新可爱。总的来说，这种生趣盎然的诗不多见，七律《村居》的颔联“雨后听禽欢密树，云前看雁落红霞”，可谓另一个例子。我觉得，这种体物亲切，意趣盎然的诗不妨多写。因为历尽浮华，自然多所领悟，由对自然万物的深切领悟中，往往能写出隽永有味的诗。 我们这一代人，接受高等教育于一个时代结束另一个时代即将开启的岁月，既传承有革命前辈舍身为国的壮志豪情，但又带有时代混乱而造成先天不足的旧恨。诗词一道，既讲气魄情怀，又讲推敲工夫。如今生活在我们面前展开另一个前景，陈健春兄或有更多的闲暇，我希望他于诗词不妨多点雕凿，多加锤炼，以他的才华一定能放出更大的光彩。
