|
|
|
杨小彦 中山大学传播与设计学院教授 古人绘画，可谓成就斐然，今人望之莫及，只能虔诚追模。以下所述，或可为此话作注。我有一个崇尚传统的朋友告诫说，古之山水，以倪云林为高峰，古之书法，以王羲之为标的。所以，他写山水，只摹倪画，写字，只临王帖。王倪之后，何足论道。我戏称之为“传统主义”。言下之意就是，存在着一个未受污染的原初传统，纯粹而高雅。所谓艺术复古，就是要力图回到这一传统中去，以纠正后来的俗气，厘清风格的偏差。 也许李白已经参透了这一现象。他在一首吟咏月亮的诗中写道：“今人不见古时月，今月曾经照古人。古人今人若流水，共看明月皆如此。”古人今人，对月吟诗，因情入景，各有抒怀，然人已全非，诗随流水，月却还是那个月。用现在的理论术语表述，风格编码代代变异，风格指向的自然对象却依然如故。拿西方来做一个比较，面对同一景色，中土叫“山水”，欧洲叫“风景”，无论技法还是构图，风格志趣完全不一样，甚至彼此对立。以“山水”为自豪，或以“风景”为旨归，各有各的说法，各有各的追求。但是，所面对的自然物象却始终如一。 因为，我们都生活在同一个地球，处在同一片天空下。
