方颂欣：写作就是我的工作

　　□魏鹏展

　　

　　魏鹏展：您是理工科出身，职业是土地测量，当初有没有想过要当作家？

　　

　　方颂欣：我从来没想过当作家，而且自小有学习及读写障碍，就没想那么多，父母只是教导我：即使是卑微而不足道的事，如扫地、洗碗及叠被都要做到最好，全心全意，用心去做。我想，今天的我都是父母及师长教诲的结果。当作家、读硕士都是意外，因为逆境而努力，过了终点不自知。当初，我只是为了改善语文能力而考上大学。没有多想什么，只是一字一句地练习、背诵及改正。我就是那种只顾埋头苦干不求收获的人，不停笔耕。

　　

　　魏鹏展：是怎样开始写作的？

　　

　　方颂欣：写作都是为了面对人生种种苦楚的自我安慰。我三岁时，妹妹出生便患重病，家里的财政及父母的关系都陷入困境，对我的成长影响很大，我很怕身边的人，很怕当众表达自己。那时，我便开始用图画及文字去记录及表达自己的感受。父母没闲钱给我买玩具，只好带我到公共图书馆去。在物质生活匮乏的日子里，阅读是我最好的娱乐。中三时，我便把全套的还珠楼主、韦斯利读完，接着的使是《红楼梦》《西游记》《水浒传》《三国演义》《理性与感性》及《傲慢与偏见》等。基本上，我什么都看，文化知识、科学、生物、植物学及哲学、历史书都看。《唐诗三百首》《诗经》《孟子》《庄子》《史记》及《宋词三百首》是我的最爱。我渐渐长大，我喜欢叶慈、聂鲁达、余光中和郑愁予的诗，米兰·昆德拉、加西亚·马尔克斯、奥罕·帕慕克、张爱玲等的小说。

　　

　　魏鹏展：您的写作体裁包括诗歌、小说、散文，如何处理不同文体写作之间的关系？

　　

　　方颂欣：我是以话剧入诗，独白、相声以及剧场主义、极简主义及实验性的黑盒剧场的表达手法入诗，多受外国小说及戏剧影响，因写诗而写小说，以诗入散文、小说，又以小说入诗和散文。我的写作都是有感而发，以身边的对象为原型进行创作，写工作中、朋友间、爱情上的事，多在酒吧、喝醉及出去玩的时候灵感最多，因此作品里有很多纸醉金迷、酒色财气、吃喝玩乐的描写。现在，写作就是我的工作，并且由为自己服务转向为读者服务。

　　

　　魏鹏展：您的诗风已经有了改变？

　　

　　方颂欣：我过去写过不少情诗，如《K1664》《给威士忌的歌》《给打火机耳语》《煮一窝粥》《平凡夫妻》《很难得我们可以聚在一起》《在九龙塘小意大利餐厅》，等等。到后来慢慢多了咏物诗、言志诗、说理诗及谐诗，如《香蕉》《柠檬》《木虱》等。香港的新诗以赋体为主，我以前也写赋体，写爱情及风花雪月的生活，后来一边工作一边读书的生活令我的诗观改变了，令我说话及表达方式因身份改变而变得委婉，也变得有点悲天悯人，常想以自己的专业去改变社会，帮助弱势群体。测量师的身份令我的改变很大，专业的训练及知识令我的判断分析更到位准确。

　　

　　魏鹏展：写作和工作在您的生活中是一种什么样的关系？

　　

　　方颂欣：作品的结集出版可以让我看到自己的不足，反省自己，改进自己。我也很喜欢我现在的工作，尤其是土地测量，有很多计算机编程要写，这是我自小喜欢的。我很幸运找到自己喜欢的工作。

　　

　　魏鹏展：您主张文学及艺术杂交，可以说一说您的理论吗？

　　

　　方颂欣：文学及其他艺术杂交已有不少，也斯年代已经有了，但多是作者读诗，背后有录像、音乐演奏或行为艺术、表演艺术，不能有大的突破。写作的除了写作之外不懂其他，这是专才的毛病，也因此没有深入的通才的知识去思考和突破。不限于写作才能融会贯通，才能突破，才能引领，而非被人家牵着走。

　　

　　魏鹏展：您主要受到哪些作家的影响？

　　

　　方颂欣：我受也斯、王良和及钟国强影响比较大。诗人王良和认为里尔克的默观技巧是一下子完全进入事物的灵魂，与他的默观技巧有所不同。他的默观技巧是慢慢进入事物的灵魂，《观柚》是其中一个例子。我近期的作品都以默观去改善欠焦点的问题，但这默观的技巧欠灵活及新诗的跳跃，所以加入了现代舞的感官与跃动。另外，钟国强的《生长的房子》《门窗风雨》及《路上风景》影响了我文字的张力及对事物的看法，而最初很想写咏物诗是看了也斯《蔬菜的政治》及其他诗作，如《给苦瓜的颂诗》。

　　

　　印象记

　　生活令诗观改变

　　

　　方颂欣是一个充满矛盾的异数：一个理工科人热爱文艺，硕士生，喜欢数学，平日看起来循规蹈矩，却反其道而行搞文学创作，现实职业是测量师，却在写作方面显出叛逆。2018年出版的《木虱》，也可以说是她的个人传记。

　　诗作道出作者小时候的家境贫困，《天花》《房子里的生活》《无法掌握的生活》《今夜我们无法驻足》等，写尽草根阶层及自己的生活。因为父亲是工人，加之自己工作上接触不少地盘工人，令方颂欣关心工人现况，喜欢写小人物及社会问题，如《小人物》《无法掌握的生活》《举牌》《我看见他》《烧焊工人》《屋邨的夜》等等。另外，《阿婆，你说》是透过描写自己外祖母的经历写香港的老人问题。《西铁上一个少数族裔的孩子》讲述香港少数族裔的孩子的困境，也投射了自己小时候的困境。除了工作及生活的苦况，方颂欣也写了不少测量师工作实况的诗，如《疑问点开你的眼睛》，写在为工程目测楼宇时遇到的少数族裔男子。

　　香港的新诗以赋体为主，方颂欣过去也写赋体，写爱情及风花雪月，后来因职业及工作兼读的生活令她的诗观改变了，说话及表达因身份改变而变得委婉，也变得悲天悯人。“测量师的身份令我的改变很大，专业的训练及知识令我的判断分析更到位准确。昔日的困难逆境更令我笑看风云。我误报硕士入了测量师行做测量师，读的中学都是老天给我的最好安排，错失后便有好的更合我的来临，不用强求。”这类咏物说理诗如《折叠雨伞》《窝夫》《梳夫厘》及《仓鼠和主人》。

　　《木虱》中不少赋体诗都以话剧的独白或相声等实验性的写作，如《阿婆，你说》《折叠雨伞》《仓鼠和主人》《小学》《平凡夫妻》《蜘蛛》等等。

　　《木虱》还有两首英文诗《TeaandBear》及《LittleEgret》及三首作者依照中文原本翻译成英文的新诗，如《给威士忌的歌》《给打火机耳语》《煮一窝粥》。