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阎晶明 中国作家协会副主席 前日，观看了国家话剧院新编话剧《苏堤春晓》，印象很好，遂有以下感言。 观剧的前提是欣赏。但我必须说，有时候这样的欣赏反而有点煎熬的味道，总希望快点结束，总觉得因为看戏耽误了正事。我观《苏堤春晓》，不觉间时间已经过半，而且有一种希望它一直演下去的期待。这是好剧带给人的直感。 差不多十天前，因开会而幸遇香港剧作家何冀平，她三十多年前为北京人艺写的话剧《天下第一楼》，已然成为经典话剧。交谈间问及近期创作，她说，正在写一部苏东坡题材的粤剧。我简单表达了个人对编写古代人物戏剧的看法。因为历史相隔久，人物经历复杂，戏剧空间、时间受限，很多类似题材的剧本，都以梦幻式的情境，或阴阳相隔、飘忽相见的对话，来实现对人物生平亮点、重点的表现。跳跃式的叙事，看上去是一种叙事策略，事实上却给人简单化处理的印象，并不令人信服。何冀平也认同我的这一看法，强调了戏剧规定性要求的必要性。 话剧《苏堤春晓》仍然使用了阴阳相隔者的对话场景，苏轼与其夫人王服，与政界“同事”、文坛好友欧阳修、王安石、司马光等人的对话，很多都采用了这样的方法，让现实里不大可能出现的场景共时、同现。但我必须说，我观此剧，却没有对这一刚刚认为不对的叙事方法产生不好的感觉，反而觉得与全篇架构、设想相得益彰，颇出华彩。这也很大程度上修正了我之前的想法、看法。其实，形式没有此长彼短，彼非此是，关键是用得好，还要显示出用的必须性。 《苏堤春晓》全剧都采用时空秩序重新编织的做法。不同时间、空间的人同时出现在一个戏剧场景中，剧情超出现实规定，具有局部“穿越”的特点；对话也不刻意寻求身份合宜的必然性，而是在总体上采取了适度“无厘头”的做法，甚至还有时会出现当代流行语以及简单外语，以产生让人莞尔或哄堂的效果。正是这种总体上的无拘束、不强求，让自由挥洒变成一种叙事方法，尽显编导者、表演者的艺术才华，颇让人产生好感。
