年度导师班宇、王小鲁和杨荔钠助青年导演“重构小镇”

　　

　　羊城晚报记者 龚卫锋

　　

　　7月25日、26日，2024“向山海走去”青年导演创作扶持计划（以下简称“山海计划”）连续两天举行复审提案会。20强青年导演轮流进行项目陈述，并接受三位年度导师班宇、王小鲁和杨荔钠的点评与提问。

　　“通过山海计划，我理解了故乡的改变”“剧本逻辑清晰，但有点单薄”“剧本对青年导演有挑战”……现场就像毕业论文答辩——导演激情满满地介绍正在创作的小镇故事，导师客观冷静地表达对主题、故事、台词的惊喜与疑惑。你来我往，青年导演和导师们一起度过了一段美好的“造梦之旅”。

　　

　　岭南取景，南方气质打动导师

　　

　　山海计划立足粤港澳大湾区，面向全球寻找影像创作领域的新锐力量。今年“回到小镇”的主题创作鼓励青年导演在粤港澳三地取景。在《隐秘的角落》带火湛江，《破冰行动》带火中山，《狂飙》带火江门之后，山海计划的青年导演们选择了哪些岭南取景地？

　　张艺川的《炉底糍就是华夫饼》将取景地设在台山，讲述一位女白领回到阔别二十年的家乡台山，与一位小镇青年相遇的故事。张艺川说：“我想通过新旧台山人的相遇，讲述流动的台山，呈现身份、人、空间等变化。”他将借用炉底糍、黄鳝饭等台山美食意象表达变化。

　　刘权文的《夏夜南风慢慢行》将取景地选在佛山4A级景区南风古灶，园内五百年来窑火不绝，被称为“陶瓷活化石”。他说：“我几年前拍纪录片去过南风古灶，当地意象足够表达剧本情绪。”

　　李景宇的《风萍浪迹》将取景地选在广州知名景区——黄埔古港。故事聚焦经历商业改造的渔镇，讲述疍家人与故乡的告别。郑淼鑫、宓马的《梦游》，取景地则是广东度假胜地——汕头南澳岛。

　　6月30日，深中通道正式开通，为深圳、中山两地带来巨大变化。叶思妤的《大桥对面是什么》讲述父女关系，故事发生地是深中通道抵达中山的第一站——南朗。剧本中，深中大桥是全片的情节高潮点。叶思妤说：“当作为替身演员的女儿站在中山影视城的最高处时，找到了‘大桥对面是什么’的答案。”

　　针对取景地的地域性表达，三位导师各有感受。作家班宇曾在台山待过半年，熟悉广东意象，他被许多剧本中的南方气质打动，“很多导演的剧本真实、真诚，他们用浓郁的地域色彩追忆往昔，追忆来路”。

　　电影学者、评论家王小鲁同样有在广东生活的经历，他赞叹广东取景地丰富的景观层次对剧本想象力的叠加：“通过导演的剧本，我看到了很多画面，有的像一首挽歌，有的像宫崎骏式的动画，有的像现代艺术。”

　　导演、编剧杨荔钠更关注取景地意象表达与影像风格的融合：“我看到了这一代导演敢于冒险的电影语言，有人要在海上拍摄，有的是意识流拍摄，或是运动画面的拍摄，对于如何利用好取景地的景观，他们应该都需要克服一些困难。”

　　

　　重构“小镇”，多元类型丰富表达

　　

　　很多青年导演热衷表达“记忆”，在影像中找自己。大湾区的湿热、雾气、烈日恰好创造了一种氤氲氛围，呈现记忆的亦真亦幻。

　　王鹏为、金添的《鱼美人》根据作者真实梦境改编，故事与记忆、告别有关，意象充满想象力，例如泛舟游湖的“我”、会说话的鱼、两根断指等。《虎鹤离青》映照了牧明青春记忆中的意象，“作为粤式文化符号的深圳校服、作为本地人精神支柱的粤西洪拳、作为青春无底黑洞的校园池塘”。

　　汕头人郑淼鑫是《梦游》的导演之一，今年二月，他回到南澳岛拍摄一部剧情短片，唤醒了少时记忆，“我想用山海计划的故事，讲出温暖的家庭记忆，以及小镇的过去与现在”。周晓婷带着部分个人经历，用《硬骨头》讲述一段与深圳有关的青春成长史：“一个少女如何跨越关卡抵达深圳？我想书写一份情书，给永不服输的女孩。”

　　青年导演也在努力探索跳脱自我，讲述他人的故事。擅长拍摄现实主义题材作品的王庭带来《溏心风暴》，以少女渴望拥有电瓶车为引，讲述一段青春成长故事。胡峤想通过运动题材《3门》讨论“原生家庭”的话题，“一个中年男人想摆脱父母影响，重拾少年时代被扼杀的足球梦”。

　　今年山海计划中，部分入围青年导演没有南方生活经历，拿到题目之后才介入对岭南小镇的观察。山东籍导演步京委为创作《鹈鹕出走之后》，用一周时间在“中国内衣名镇” 汕头市陈店镇的工厂、作坊采风。他说：“我对于描绘大湾区工厂故事经历了从不自信到逐渐自信的过程，小镇是折射中国现象的窗口，我看到的每个场景都值得被记述。”

　　在对10个项目进行逐一评审的过程中，班宇从文本角度提了很多具体的建议：“台词可以再精简，有些台词可用影像语言直接表达。”“可能还要多写几场戏，才能把逻辑理顺，故事讲清楚。”“可以减少一些角色，让表达更集中。”

　　王小鲁很看好青年人独特的视角：“不少剧本里，小人物的世俗故事可圈可点，一些母题性的表达让我了解了当下青年人的所思所想。”不过，他也提醒青年导演，“不要过于理念化，要让感性、理性更好地结合”。

　　杨荔钠鼓励青年导演走出舒适圈，“创作上可以更勇敢，边界可以更拓宽，大胆思考如何通过人物、事件呈现你们的想法”。但她也认为个性化的前提是展示好基本功：“年轻人拍好生活是不容易的，越是朴素的情感，越难拍好。”

　　

　　【年度导师点评】

　　 

　　面对“回到小镇”这个主题，山海计划的青年导演们将感情放置在超越物理空间的“小镇”中，用今天的语法重新解构“小镇”，告诉我们“小镇”是什么，它在我们记忆里是什么，它未来会变成什么样。我可以察觉到共通的记忆与情感。我被他们的创作和表达所打动。

　　——2024山海计划年度导师、作家 班宇

　　 

　　我曾经在广州生活过几年，了解岭南文化。感谢山海计划让我借由“回到小镇”这个题目了解到这片土地上的文化变迁。我也看到了青年导演在表达广东、表达大湾区时视野上的改变，这些变化都让我对青年一代导演的崛起充满信心。

　　——2024山海计划年度导师、电影学者 王小鲁

　　 

　　虽然这次创作被限定了主题范围，但我依然被导演的创造力感染。他们对个人、历史、社会的情感，在作品中无限放大，呈现许多表达的可能性。很多作品其实都可以被拍成长片。我希望他们适当走出舒适区，进一步拓展创作边界。他们对待电影的热忱和不求回报，让我泛起回忆——拍电影大多数时候是“为爱发电”，但我们年轻时都吃这一套！我还想跟未进10强的导演说，不要失望，你没被选上并不意味着你不是好导演，未来，你可能是最重要的导演。

　　——2024山海计划年度导师、导演、编剧 杨荔钠