无处不江南

　　□谢光明

　　前日，在一个微信群里，围绕哪里是江南吵得不可开交，各方都能拿出历史证据来证明自己的观点。到底哪里才算是江南，这其实是个既简单又复杂的问题。翻开地图，长江从青藏高原奔腾而下，过岳阳，入安徽、江苏，在扬州与镇江变得开阔平缓。再往南，太湖流域，钱塘江两岸，河湖密布，水汽氤氲，一年里有大半时光浸润在雨里，空气都能拧出水来，这就是地理上众所周知的江南，一块被长江水与太湖水共同塑造出的泽国。

　　至于文化上的江南，范围有些模糊，它似乎是一种气味，一种色泽，一种声音，甚至是一种感觉。杜牧的《江南春》写道：“南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。”只一个“烟雨”，便写出了江南的神韵。摇橹欸乃一声，带着吴侬软语糯糯甜甜的声韵，听起来再硬的心也会变得柔软起来。文化上的江南，是一首首诗词，一阕阕小令，是水墨画里的留白，马头墙上的弯月，是昆曲水磨腔里的婉转，是一种细腻温婉，精致到骨子里的情调。

　　江南好，被称为小江南的地方就多，比如宁夏平原的“塞上小江南”、陕西汉中的“西北小江南”、黑龙江东宁的“塞北小江南”，连内蒙古扎兰屯地区也有“小杭州”之称。去年我和女儿女婿一家去西藏林芝旅游，尼洋河谷里，桃花灼灼，开得如云如霞，衬托着远处的雪山，误以为是在烟花三月的徽州老家。我想起《诗经》里的句子：“桃之夭夭，灼灼其华。”一样的桃花，种在雪山下，这里就有了“西藏江南”的美誉。

　　“春来江水绿如蓝，能不忆江南”，世人对“江南”的向往，说白了是对理想生活的模仿与渴求。每个地方都希望自己能有那么一块宝地，有水，有绿意，有温柔的气息，好让人们在粗犷或严酷的环境里，得到一丝慰藉，一处精神的栖息所，所以就有了一个个数不清的“小江南”。

　　如果只把江南理解为某一片具体的土地，一处特定的风景，这样的江南就显得狭隘了，不会有那么大的吸引力。我觉得江南更多是一种心境。它超越了地理的界限，成为一种文化的基因，一种审美的情趣，一种情感的寄托。你想，客居他乡的游子，每逢细雨霏霏的春日，或月朗星稀的秋夜，心中所念的是村口的老树，是故乡的老屋，是母亲轻轻的哼唱，那是一种湿润绵软的惆怅的江南。

　　几年前的一个冬天，我去北方一个干冷的小城访友。记得当时夜里下了一场雪，清晨推窗望去，白茫茫一片，是“忽如一夜春风来，千树万树梨花开”的景象。朋友见我发呆，笑道：“我们这里没有你们的江南好。”我摇摇头。那一刻，我想起的不是黄山的云松，也不是西湖的潋滟，而是南朝文学家丘迟《与陈伯之书》里的句子：“暮春三月，江南草长，杂花生树，群莺乱飞。”这十六个字，写尽了江南的生机与美好。但奇怪的是，站在北国的雪地里，我反而觉得更贴近我心中的那个江南。

　　现在，我似乎有些明白江南在何方了。它在雨里，它是落在青石板上的水花。它在诗中，是杏花春雨的意象。它还在画里，是留白无尽的想象。江南不只是一个地名，或许每个人心里都住着一个江南，它一直都在心里，不是在远方。