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□杨苗燕 从记录非遗的《春山可望》、书写文旅风物的《春水满城花》，到收录随笔的《阿婆的春天》的《春山外》三部曲，龙迎春笔下最动人之处不是宏大的乡土叙事，而是对生活深情而不沉溺，清醒而不冷硬的热望。 她没有高高在上地俯瞰，而是像农人的犁耙一样，把自己的生命彻底翻滚进紫云英的花海与秋水长天里。她不是在做田野调查，她是在吸氧，是在重新找回生命最初的呼吸。 她写母亲，是隔着半个多世纪的光阴，去窥探那个黑白时空里穿着碎花衣裳、踮脚捉蜻蜓的少女——葱管般的手指，油亮的长辫，在阳光下如烟般透明；到了外婆的坟头，她的文字瞬间慢了下来，轻了下来。攀着石缝，拿着柴刀，她不想说话，只想“脚下踩得轻一点，手上清除得干净一点”。这种“轻”，不是疏离，而是至深的情感——“我离婆那么近啊，她晓得我起的心动的念。”在这里，生死没有阴森，只有一种近乎神圣的依偎。 可她又是极其坦诚的。她带着现代理性重新回访那片土地，从不避讳眼前的粗糙与痛感。在她的非遗书写与田野观察里，曾经神秘的巫傩不再是神迹，而是被请进了玻璃柜变成了“非遗”；那个叫菊香的小学同学，没有变成诗意的落洞女，而是真实地困在病痛与现实的溃败里。但她从来没有停留在伤感里。转过身来，她把最温柔、最纯净的热望，给了一场耳鬓厮磨的爱，交给了山林与清风。 阅读《春山外》三部曲，就像在一个清冷的早晨，有人为你递过来一杯热茶。它不喧嚣，也不惊艳，却让你在看到粗糙的现实之后，依然能感受到一种隐忍而坚韧的力量。
