李长天追求“一塔糊涂”的艺术境界

　　羊城晚报记者 李海婵

　　实习生 黄梓欣 通讯员 王小虎

　　李长天备受业内赞赏，其画作风格、技巧有何独到之处？惠州著名画家黄澄钦认为，李长天作画先求气韵，以格法推之，用笔简易而意全，巧密而精细，善取气格而笔迹雄壮。

　　“现存元妙古观中的《西湖图》是李长天的经典之作！”黄澄钦认为，其巧妙地集中透视、压缩空间，握管而潜万象，挥毫而扫千里，得心应手地把湖山、屋宇、堤桥、小船、人物尽收入画。观者如亲历其境，同游于上：“从中可以看出画家的艺术造诣已达到笔臻墨妙、炉火纯青的高峰， 至今仍未见有来者。”

　　《西湖图》除了艺术上的成就，还有其超前的现实意义。黄澄钦特别指出，画面上有的远处屋宇虽比前面的大、桥上的人物比桥面大、船上的人物比船大，但却使整个画面很逼真，没有不和谐感：“这就是西方艺术心理学所谓‘视觉恒常性’的原理，我们的老祖宗早就在运用了。”黄澄钦说，在20世纪初，提倡“新学”成为潮流，李长天没有盲目去否定传统、坚持独立思考，在弘扬民族优秀传统文化的今天看来，很有现实意义。

　　土生土长的李长天，一辈子热爱西湖、画西湖、写西湖。在他的一幅西湖山水图提款中写道：“一塔糊涂，涂来涂去涂西湖。”黄澄钦认为，“糊涂”蕴含着无限禅机，是最高的境界：“李长天长期生活在惠州这一方土地，这对他的艺术生涯似乎有很大的局限性，但又可以看出他的态度是很严谨的，对艺术的追求是执着的。他扬长避短、不虚张声势，默默耕耘，热爱生活，故能一生‘涂来涂去’追求‘一塔糊涂’的最高艺术境界。”

　　如今，不少人将李星阁、李长天两人放在一起对比。“不能比较两者差异，只能说是一脉相承！”黄澄钦认为，李长天全面继承了李星阁的艺术观、笔墨技巧、认知方法、文化修养，同时又独辟蹊径形成了自己的艺术个性。可以说，李长天是续承前人写生和观察能力，创造了山水画的个人风挌。